《新京报十周年丛书:风华(人物卷)》内容简介：新京报从创办那天起，就把责任烙在自己的身上，尽最大的努力恪守新闻的基本准则，以人文和法治作为义不容辞的价值追求。作为一份诞生于社会转型期的报纸，新京报为这个时代做了尽可能忠实的记录和理想的解释。致力于创办一份承载新闻人理想，一份以责任为灵魂，一份致力于记录时代步伐，一份进步的、美好的报纸。耨京报丛书，体现着新京报一出生就风华正茂的自信，体现着新京报人对国家对人民的忠诚和对未来、对先进文化的憧憬……
耕耘当下，收获未来。
“新京报十周年精品系列”共五册， 本《风华（人物卷）》（曹保印主编）洋洋洒洒、气势恢宏地呈现了在当下中国“千年之未有变局”的大时代背景下40位当下智者的所思所想，他们进步的观念是人类之光，照亮我们周围的昏暗，给我们开启一个新的航线。
本书由中国发展出版社出版。
与心灵对话
这是一本对话集。
书房里打进一缕阳光，桌几上一杯清茶。记者和受访者面对面，问国家时事，谈创业艰辛，聊心理路程……这是新京报日常报道业务中最常见的场景。
新京报几乎每天都有对话之类的栏目。之所以看重对话，是这种原汁原味的采访形式，最能表现当事者的真正想法，口语的平易也拆掉了书面语言不易阅读的墙。
所谓“对话”，并非一定都是“对”的话。世界上绝无绝对的真理。这里的“对”，是找到“对”的人，和他面对面，袒露心声，真诚交流。
创刊10周年，先后有数百人走上了新京报的对话和访谈版面。这本书选取了其中的40个人的对话录，大致包括3个方面的内容，一是专家学者和政府官员对国计民生问题的“诊疗”，二是创业家们谈自己的经历和对经济问题的看法，三是艺人讲述自己从艺之路和人生感悟。
篇幅最多的是专家学者对时事问题的分析。关于“慈善扶贫”，成思危建议建立对“富者扶贫”的激励机制；关于新一轮解放思想，原人民日报副总编辑周瑞金提出重在“还权于民”；马立诚则认为“中国改革需要新的观念突破”；环保部副部长潘岳多年前就提出“修修补补解决不了环境问题”，需要对环保问题进行革命性的变革，至今读来仍然振聋发聩；华生、姚洋、周其仁等经济学家对“改革红利”、城镇化、“经济升级”等中国经济改革也都提出了独到见解；法律专家陈忠林教授大力呼吁“立法是改革劳教根本之道”。
郑永年先生对“民族主义”有深刻的理解，提出要“防御性”的民族主义而不是“进攻性”的民族主义，后者会对国家民族造成灾难；李泽厚与易中天的对话，更是提出“警惕民族、民粹主义合流”，杨继绳提出“警惕社会阶层的固化”，而央视评论员白岩松谈常识、理性与信仰，他有一句话传播甚远：“我们走得太快了，慢下来，等等我们身后的灵魂”。
柳传志、俞敏洪、王健林、郭广昌、王中磊、雷军，这些媒体常客，其实更打动人的不是他们的财富，而是他们附着于创业经历上的思想富矿。关于财富，关于视野，关于感情，关于朋友……看看他们的访谈，或许真能改变对世界的些许看法。
还有我们常常侧目而视的艺人。大红大紫的葛优却低调地说“我就是赶上了”，因醉驾而坐牢的高晓松出来后接受新京报独家采访，坚信“人生都是写好的剧本，总能接着走下去”，而王石的女友田朴珺，哦，竟是一个那么有个性的女人。
新京报创刊时，有个口号叫“一出生就风华正茂”。本书取“风华”为名，一则是对书中主角的恰当评价，二则也是在追忆当年新京报“出生”的岁月。
猝不及防，人们忽然就走进了碎片化时代、浮躁时代。人们好像没有心情倚靠在慵懒的午后日光里，读一本书，也没有心情泡一杯浓茶，听朋友倾诉。可是，没有对话的时代，该是多么无聊、无趣。
这本书多多少少能改变些吧。想想，静静地旁听一群有见地的人的对话，说不定真是一种享受呢。
王爱军（新京报副总编辑）
2013年10月
上卷：我们的观点
创造机会让1300个“谢军”脱颖而出
政治体制改革“五步走”
中国改革再次走到一个十字路口
环境拐点是2015年
“改革红利”如何释放
是劳教？还是二劳改？
要防御性而非进攻性的民族主义
“经济升级”：如何不被高增长打败
《朱镕基答记者问》有没有“内幕”？
警惕社会阶层的固化
城镇化要避免“大跃进”
救助动物，就是在救助人
坚信中国不会崩溃
我们要对得起自己的痛苦
我就是赶上了
出来混，早晚要还的
与王石较劲：一个女演员的逆袭
办日报，每天就是一场战斗
下卷：他们的十年
总有人想去更远的地方
一路走下去，因别无选择
顺势而为，不逆势而动
真正相信的才最有力量
资本铺路，促电影产业化
40岁重新再来，没什么大不了
讲真话永远不变
他让人类避免了20次以上的战争杀戮
舞蹈是一种热爱、信仰和生命的需要
依旧有颗“花样年华”的心
国学什么时候上“户口”
早上在台北，中午在北京
十年找到自己的方向
走出书斋为新教育“打工”
期待民法典诞生
我目前不太适合成立家庭
想不到“许三多”影响这么多人
我是企业家，不是慈善家
离婚是跟不知道的未来签了一个合同
我给自己过去的十年打100分
为了梦想不放弃
版权页：
插图：
谈三大导：凯爷叫我大爷，姜文叫我葛老
新京报：陈凯歌导演说你有好几次在片场嚎啕大哭。
葛优：有好几次。有一场孩子死后，程婴把孩子搁桌上闷着就哭。这场戏其实不是演的，开机前镜头一直对着我，我根本演不下去了，还没开机我就成那样了。这次经常让我沉浸在里面，穿上戏服，看着那景，我就进去了。我觉得拍这部戏像受了一次洗礼，以前我演的一些喜剧里面也有不少感动，但是这部戏却让我从头感动到尾，持续时间最长。除了悲痛，还有伤心和无可奈何。
新京报：再演正剧你担心观众笑场吗？
葛优：其实不担心，笑场这事儿在《夜宴》时我就想明白了。咱拍一电影说这是悲剧，可我老想咱是拍给谁看的，你得明白电影院银幕下面好多椅子。我跟小刚说过，咱拍一悲剧还能有喜剧效果，双赢嘛不是，这是好事啊你较什么劲啊。电影再牛，它也就是一电影，说大街上空巷，现在怎么可能啊？我最早学二胡的时候，收音机定点放二胡曲子，我之前都拿笔在报纸上画上，快到点了我就骑着车往回赶，要是还没到家但是到点了，我就钻人家里了，进屋后大喊一声开收音机，然后听完就回家了。这事你觉得重要，人说你什么事啊跑我们家听二胡曲走了。电影也一样，就是一娱乐，现在查电影新闻是在娱乐那里面，什么事你都得往开了想。
新京报：《让子弹飞》一度传出你跟姜文、发哥（周润发）不合的传闻，说片场三人彼此较劲谁也不服谁。
葛优：没有的事，我们好着呢。我听话，姜文的话听，发哥说的也听啊。我接这戏就是觉着我能胜任，我演不了就是演不了，肯定也不接了。这仨人碰到一块不容易吧，都是想把这个机会抓住，把这戏演好。您说您上来说，孙子今天我演死你。你能演死吗？导演在哪儿呢，你演半天镜头就是不给你。都说演员抢戏，舞台上能抢，电影里你抢什么？再说了，这片子戏份再多我也就是1/3啊。从另一个角度来说，飙戏也是好事，戏能出来啊。
书单推荐
