《这就是戏剧》是近40年来西方高等院校广泛使用的戏剧教材，是戏剧从业人员常备的参考书，也是戏剧爱好者们必读的通识经典。罗伯特·科恩凭借其丰富的创作经验、对戏剧的深刻理解和对世界各地戏剧历史和现况的细致考察，写成了这一戏剧经典读本，并持续追踪世界剧坛最新动态，将本书更新至第10版。 本书生动地展示了作为综合艺术的戏剧从理

《国剧正宗梨园一叶——富连成戏曲国际学术论坛论文集》为由北京外国语大学主办、北京外国语大学艺术研究院富连成研究中心承办的首届“富连成戏曲国际学术论坛”论文精选集。内容包括：⑴富连成科班与京剧史、与京剧艺术（剧目编创、表演创作、演出史、艺术评论等）、富连成科班与京剧艺术教育体系、与京剧艺术家及众多戏曲从业者、与其他剧种及

清代前中期苏州剧坛研究主要内容包括特定历史时期、特定区域背景下的戏曲创作、演出、曲学声律和传播接受等诸多方面。以苏州派、文人群体等剧作家群体的戏剧创作、以康乾南巡、苏州织造等内外因素推动下的苏州演剧与苏州曲学声律、传播接受固有特征成就，共同构成清代前中期苏州剧坛置于全国范围的地位与影响。全书始终围绕着清代苏州地域性、时

《中国抒情方式：京剧简识》是通俗地讲解京剧的种种知识以及欣赏要点的艺术普及读物。从京剧鉴赏知识着手，培养读者“听戏的耳朵”和“看戏的眼睛”。在描述京剧的来源、构成和流播之后，结合对古代诗歌、国画形式特点，介绍写意艺术观的哲学背景和文论源头，进而阐述中西文化及其思维方式、表达方式、抒情方式的差异，启发读者由此及彼、由表及

《清末民国都市戏曲人文生态研究》以清未民国都市中的戏曲人文生态为研究对象，通过爬梳整理清末民国的文人笔记小说和戏曲报刊，对其中反映出的一些诸如文伶交游、戏曲报刊与捧角活动的关系、名旦关注、戏剧改良等焦点问题进行研究，着重关注了“伶人群体的变迁”“文人与伶人的交往及捧角”“戏曲批评”“戏剧改良”等四个戏曲人文生态的重要构

本书对戏剧影视中的文化创意进行了系统总结。创意主要是创新，是文化原创力之一。创意指的是在吸收文化艺术资源营养的基础上有所探索、有所创新、有所拓展。创意贯穿戏剧影视创作、制作、营销、传播等各个环节，是一个系统。本书涉及艺术学升格门类后戏剧影视学科的发展前景，中国文学中的精灵形象及与其相关的戏剧影视，生活、文化与戏剧发展，

中华民族的文明与意大利民族（主要是由罗马人、伊特鲁利亚人、希腊人、日耳曼人和阿拉伯人构成）的文明都是“源远流长”“博大精深”的。文学与歌剧漫长而辉煌的发展很可能是自发的、自由的，并没有所谓的“逻辑”，更遑论“关联性”。今人谈论过往，以过往为素材做学问，无非就是对史料进行归纳、梳理，并且加以自己的分析，使自己的条理从逻辑

《表演基础教程》是针对表演基础课程“表演元素训练”与“观察生活与教学小品”编写的教材，主要有表演元素训练、行动的技术、观察生活、教学小品等内容。该书将理论讲授和实践练习相结合，在斯坦尼斯拉夫斯基体系基础上，融合当前国际普遍认可和使用的演员训练法中的经典练习，如剧场游戏训练、中性面具训练、感知训练等，内容丰富多样、循序渐

湖南花鼓戏是湖南各地方小戏花鼓、灯戏的总称，是我国戏曲百花园中一朵艳丽的奇葩；湖南花鼓戏形成于清代初年，通过历代剧作家、编导家、作曲家、表演家的共同创造传承，迄今业已形成一个自成源流、独树一帜的表演体系；湖南花鼓戏是我国传统文化的重要构成部分，同时也是我国戏曲的重要构成部分；湖南花鼓戏除在湘西地区有阳戏、阳花柳或花灯戏

子弟书，是我国清代中叶兴起的一种说唱艺术形式，因最初多由雅擅文辞的满族八旗子弟创作并演唱，形成了其特有的曲辞及演出风格，故称“子弟书”，还衍生出“子弟快书”（简称“快书”，又称“连珠快书”）和“石派子弟书”（简称“石派书”，又称“石韵书”）。其内容多改编自脍炙人口的戏曲、传奇、小说，并及正史故事、神话传说、民间故事等，