“中原画风”概念的形成与提出，主要源自画家、史论家李明长期以来对河南地域画风的观察、思考和研究；广而言之，这一概念也是河南众多画家、学者精心培育，着意打造与集思广益的结果；从文化战略层面上讲，它还是河南省委、省政府实施“文化跨越，文化强省”策略，打造河南地域文化品牌与河南美术精品工程的结果。
中原，为中华版图之中心，而河南又为中原之中心，其河岳形胜，包伊洛瀍涧，统泰华恒衡，摄制六合，吞吐八荒，此咽喉要地，堪称“中国之处而天下之枢”。在西周初期，所谓“中国”，实际上是对河南核心地区的一个流行的称呼，因而自古便有“得中原者得天下”之说。作为中华文明的主要发祥地，中原从上古至宋金时代，一直是中国的政治、经济和文化中心。其文化渊源，可远溯三坟五典，八索九丘。观其文明炳蔚之盛，几多渊云墨妙，笔健才宏，数千年遗风余韵，长炳灯传，播惠九州，无远弗届，积淀为中华民族的深层文化心理结构。由古及今，当今河南地域文化的风生水起，无不沾溉于此，其中绘事一途踵事增华，遂有“中原画风”的提出与打造——这种植根于深厚历史文化土壤的新型绘画风格，鲜明地凸显了中原画家克绍箕裘、返本开新的整体性文化意识与美学追求。
“中原画风”概念的形成与提出，主要源自画家、史论家李明长期以来对河南地域画风的观察、思考和研究；广而言之，这一概念也是河南众多画家、学者精心培育，着意打造与集思广益的结果；从文化战略层面上讲，它还是河南省委、省政府实施“文化跨越，文化强省”策略，打造河南地域文化品牌与河南美术精品工程的结果。作为中原画家群落的中坚人物，李明于20世纪80年代末分配到《河南日报》任美术编辑起，即开始采写美术新闻和通讯，进而撰写美术评论，并参与策划重要的专题性美术栏目，《中原画风初探》专版即在此过程中横空出世。
李明，河南省书画院副院长，河南省美术家协会副主席。中国美术家协会会员、中国美协河山画会会员，荆浩艺术研究院副院长，荣宝斋画院特聘画家，中国画学会创会理事，中国人民大学培训学院客座教授。
李东岳，河南大学艺术学院硕士研究生，师从彭亚、席卫权。河南省美术家协会会员。
第一部分 探索历程
中原美术的希望——94河南画家10人作品展随感／李明
中原画风初探一中原画风研讨会纪要／尤汪洋（整理）
山水画承前启后的大师——荆浩／李明
仰林泉高致承千古画风——郭熙山水画艺术研讨会纪要／张同标严双军（整理）
中原山水画巨匠——郭熙／李明
中国画笔墨谈／李明（编辑整理）
中原山水画风宣言——首届中原山水画风探索展观后感／张同标李明
绿意幽思——首届中原山水画风探索展感怀／杨振熙
首届中原山水画风探索展之我见／常平安
中原墨香润京华／方照华
倡中原气象树中原画风／李明
走向辉煌的河南中国画／李明
2004·中原国画大盘点／李明
中原国画任重道远／李明
为中原国画的腾飞营造和谐空间／李明
中原画风中国画邀请展·人物山水篇在郑州开幕／李明
“中原画风”浅说／李明
重铸青绿山水画的辉煌／李明
永远的青绿／李明
太行——山水画的摇篮／李琰
中原山水画的特点及其在全国山水画格局中的地位／李明
写生·永远的主题／李明
长风破浪会有时——写在河南省青年精英山水画展开幕之际／李明
第二部分 画史回溯
荆浩《笔法记》的理论成就／薜永年
从《五代名画补遗》细节看五代中原绘画——以《广梁朝名画日》为切入点／李东岳
荆浩：籍贯、北派山水、写生——荆浩研究中几个问题的联系／李东岳
中原画风对五代、北宋绘画传统的继承及其现实意义——从当下的“画派热”淡起／李东岳
《笔法记》中“神、妙、奇、巧”的品评观／陈明
“匡庐奇秀，甲天下山”——荆浩《匡庐图》的新考察／林莉娜
北宋国子监画学体制及教育机能考论／彭哑
论影响李唐绘画风格的潜在因素——兼与陈传席先生商榷关于李唐研究的儿个问题／彭亚
宋代翰林图画院的体制／彭亚
清旷萧疏起沧桑——浅探李成山水画艺术造化与心源／王亚伟
神变灵根：河洛画道源流／尤汪洋
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