岳超峰与吴正大，影视院校学生，导演系，同学同寝室，但三观极度不合。如果说岳超峰是正人君子，那吴正大可以说是个猥琐小人了。然而，被所有人都看好的岳超峰，毕业后郁郁不得志；被大家不耻的吴正大，毕业后却在圈里混的是风生水起、名利双收。有人问吴正大成功的秘诀，吴正大只给出了八个字：斯德哥尔摩综合症。什么意思？不懂？理想被现实绑架，拒绝解救，选择成为投机，这是病，但你治吗？
这就是一个看没节操小丑奋斗，让我们反思的故事。
这不是一本小说，这是一部启示录。
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当代生活，若从表面看来，竟是如此地喧嚣嘈杂，纷纷扰扰，形态各异，一旦诉诸于笔端，试图找到一个恰当的文学角度和主题来予以表现时，却又显得格外的令人困扰。有太多的，从当代生活中自然生成的意义需要我们去重新发现和挖掘，但它又确实被各种各样斑驳而迷离的色彩所覆盖，你一时又很难从中找寻它相对本质的原色。
我最初亦是摸索着往前走的，只有一点模糊蒙眬的感觉，隐约觉得有那么点意意思思的主题在召唤着我。但究竟是什么呢？于我，始终是困惑而又一时难以厘清的，但我知道，这其中一定隐藏着一个根本所在，那就是我意欲抵达的目的地了。
写了几万字后我才从恍惚间豁然开朗，这就有了这部小说的命名斯德哥尔摩综合症。
任何一位稍具常识的人，都亦知此命名的由来，都知作为一个当代人，内心深处蛰伏着的这一时难以索解的怪兽。从现象学说，它既是心理学意义上的学术课题，又是人性中所潜存着的一个难以见光的黑洞。
在当下中国，在我们貌似欢乐颂般的当代文化生活中，这头寻常看不见之怪兽斯德哥尔摩综合症，似乎在左右着年轻一代的文化心理取向与构成，这就有了所谓的粉丝文化之说。它的阵容和规模如此庞大，以致貌似在所向无敌，具备了嚣张的凯旋高奏般的商业号召力，以致当代的文化商品如电影，均在无形之中被其变相地绑架了，逐渐地演变成了俯首称臣的附庸，一旦拥有了粉丝的拥戴，似乎就拥有了数字足可令人惊叹的拥趸，拥有了无往而不胜的商业市场。
很久以来，我一直对粉丝现象感到了兴趣，也感到了困惑，这其中所潜在的情结，似乎是一个亟待破解的秘码。当然，它绝非是一部小说所能完成的任务。小说的使命从来就是提出问题，而非解决问题。重要的在于提出，以期引起人们的警觉和思考。
在这部小说中，我有意采取了一种后现代式的幽默反讽，有时不惜将其夸张到荒诞之程度，但好像蛮适合我所意欲表现的叙述形式，乃至语调。在此，我刻意塑造了两个不同类型的人物，让他们之间形成一种显而易见的二元对立，做为彼此的镜像，相互映照。
除此之外，我想探索一个耐人寻味的问题，这就是人们通常所说的时代下的逆淘汰。今日之中国，的确成了机会主义者的天堂，一些投机钻营者，反而在此一时代的症候中，成了如鱼得水的获利者，他们似乎无须具备多少才能和思想，只须懂得虚与委蛇，结交各种人脉，巧言令色，八面玲珑，见风使舵，便可足以一往无前，所向披靡；在此之下，人格的高贵和正直的品行，却常常在现实中遭遇难以想象的滑铁卢，以致兵败如山。
好了，该说的话，其实在小说中都说了，当我写下这篇后记时，亦不由得想起了我写下这部小说时的心境：有时会情不自禁地哑然失笑，有时竟也唤起了一种深刻的感伤，这两种截然不同的思绪，始终纠缠交织在我的创作过程中，让我时常会为此而喟然长叹，但我相信，这种彼此矛盾而又冲突的思绪，在小说中能自成一统，而非相互龉龉，且显在地将我个人的价值观一览无遗。
在此，我要特别感谢我的编辑宋辰辰，在肯定与认同了我的小说创作的同时，一针见血地指出了我原先设置的尾声所存在的问题，这便促使我不得不进一步地反思我的尾声将以何种方式作结，并昭示于人。这其实亦是我始终没想好的一大问题。经由宋辰辰的指出，我又将小说搁置了几天，反复琢磨这个尾声，这个小说最后的休止符它其实是至关重要的，不仅事关上下文的响应，而且也事关主题的导向和小说中所抛出的问题，好在我最终找到了，由此，我以这样一种方式让我的小说戛然而止，留下了思考与回味。
2016年7月10日于北京家中
王斌，策划与编剧过的电影《活着》《英雄》《霍元甲》《满城尽带黄金甲》《摇啊摇，摇到外婆桥》《有话好好说》《一个都不能少》《我的父亲母亲》《漂亮妈妈》《千里走单骑》《十面埋伏》《青春爱人事件》与《美人依旧》。
出版的作品：
《遇》（长篇小说）。
《味道》（长篇小说）
《六六年》（长篇小说）
《城市符号》（文化随笔集）
《张艺谋与活着》（记实文学）
001…哦，女神呵女神
073…岳超峰与吴正大
127…吴正大与岳超峰
207…成功者与失败者
245…后 记
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