历代书法经典丛书收集作品全面、精选佳本，印刷精美。读者一书在手，既可在理论上对所选书家的生平、艺术地位、书法风格、作品的书写背景等都有较全面的认识，又可供学者作临习、赏析的范本。
何绍基是活跃于清朝中晚期，成就颇高，书法个性突出的书法家。他强调书法的个性与创新，实事求是地分析所临习的碑帖。《何绍基/历代书法经典》所选的何绍基作品以时间为纬，以字体分类为经排列，时间不详的则列于每种字体*后部分，一是展现其不同时期创作侧重的书体；二是凸显不同时期同一种书体创作风格的变化，这样便于读者对照欣赏和临摹学习。
何绍基，晚清诗人、画家、书法家。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。本书从何绍基的生平、书法交流、书艺成就、技法分析，以及年谱与附录来编著，行文流畅，条理清晰，对于研究何绍基的书法具有一定的参考价值。本书所选的何绍基作品以时间为纬，以字体分类为经排列，时间不详的则列于每种字体*后部分，一是展现其不同时期创作侧重的书体；二是凸显不同时期同一种书体创作风格的变化，便于读者对照欣赏和临摹学习。
何绍基（1799～1873），湖南道州人，字子贞，号东洲居士、东洲山人，晚年号猿叟，又作蝯叟，《邱林跋语》谓因其悬臂回腕执笔法，其取李广猿臂弯弓之意，亦有九子山人、耜真等号。何绍基是活跃于清朝中晚期，成就颇高，书法个性突出的书法家，曾被誉为清四大家之一，与钱南园、刘石庵和翁松禅并肩。
何绍基行书个性特色最突出，但其是全能型书法家，五体兼善，都能体现其独特的书法风格。其楷书功力最深，四十岁左右已经有所成，颜体字的体势与笔法决定了其基本格调，他发现了颜书中的篆籀之气，在楷书创作中取其拙朴之气，对《张黑女墓志》的吸收主要在字态的意趣上。
总体说来，其楷书圆浑沉厚，庄严中见灵韵，结体宽厚，有拙意；笔求涩，有颤动；提按技巧纯熟，有丰富的粗细对比；涨墨应用自然，凝重拙朴。小楷则有大字气势布局，与传统之取法灵巧有区别开来；大楷则于严谨的结构中注重用笔之凝涩，以圆为主，间有方、侧，以求巧变。
其行草书仍以圆笔为主，注重变化，墨色枯湿相映，轻重有序，方圆兼用，对比自然，字体结构空间疏密处理得当，用笔疾涩恰到好处，颤动中有流畅呼应之势。书体以颜体为构架基础，又融合《瘗鹤铭》之势，章法散落，笔势圆满，篆分之意盎然。
其隶书则取法汉碑，于《张迁碑》《衡方碑》《西狭颂》《石门颂》用功多，以方为主，用墨浓重，擅长涨墨出奇意，点画结构浑融一体，与瘦劲清晰处成鲜明对比，运笔有拗势，左右波荡。篆书则求古意，颤抖扭曲，但有时略显人为之气息。
其篆书成就也颇高，于书法创新需求，以篆分之意熔铸独特书风，是邓石如之后又一篆书大家，传世墨迹中篆书作品多，大篆、小篆都擅长，形式上有书联、屏条、横幅等多种形式。篆书古拙有奇趣，笔法凝重苍劲，如屈铁枯藤，并将行书笔意引入篆书，笔法方、圆、尖、扁俱全，气势上字字呼应。
本书所选的作品以时间为纬，以字体分类为经排列，时间不详的则列于每种字体最后部分。如此分类目的在于让读者能够清楚地看出何绍基作品创作发展的历程，一是展现其不同时期创作侧重的书体；二是凸显其不同时期同一种书体创作风格的变化，这样便于读者对照欣赏和临摹学习。
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