乐器的研究形形色色，而岭南乐器，明显与乐种的生存关系密切，本书尝试从乐种学角度来进行研究。本书涉及的岭南乐器，主要以流行在岭南汉族三大民系中的传统乐种为观察视域，对广东音乐、客家汉乐及福佬潮乐等三种传播普及范围*广、社会影响力*的民间器乐乐种中的乐器，尤其是当中属于岭南独有、或操作审美方式独具岭南文化特色的乐器予以关注。
乐种学层面，期待从乐种内部的纵向历时性发展以及乐种相互之间的横向共时性比较等两个维度，深入剖析并阐释这些乐器及由其演绎的音乐音声所象征的时代标志、文化差异、社会功能、类型模式、传承规律、更新变迁等结构性特征；同时也注重从当代总体的、综合的、客观的地区社会文化背景出发，选择性地结合岭南各地的经济生活、社会结构、民族心理、宗教信仰、文化艺术、民间风俗以及语言等文化传统，以呈现实地考察获得的*手资料的方式，体现有关这类乐器音乐的受众群体之音乐行为、音乐观念，进行专题性的整合研究。
吴迪，祖籍广东南海，羊城出生的70后。星海音乐学院首位民族音乐学专业广东音乐文化研究方向文学硕士，现任该校音乐博物馆馆长助理、岭南音乐文化研究中心副教授，广州美术学院客座教授，广州市越秀区音乐家协会副秘书长。2000年以来发表论文近20篇，2003年发起倡议组建南亭会粤乐组，2007、2015年先后录制发行粤乐《五架头》专辑，2013年获文化部主办第十届中国艺术节中国民族器乐民间乐种组合展演银奖，曾获邀赴荷、比、德、法、波兰、新加坡等国与港澳台等地演出交流及举办专题讲座。
第一单元岭南乐种之学理、人文及史迹阐释
第一章岭南乐种的学理认知现状解析
第一节岭南乐种的概念构成与学科研究
第二节岭南乐种的历史脉络与体系建构
第二章岭南乐种的人文背景发轫溯源
第一节岭南族源寻根与岭南文化嚆矢
第二节岭南汉族民系与岭南文化塑形
第三章岭南乐器史迹钩沉
第一节百越铜鼓
第二节南越遗音
第二单元打击乐器、气鸣乐器的乐种学阐释
第四章岭南乐种之打击（体鸣、膜鸣）乐器
第一节广府锣鼓
第二节潮州锣鼓
第三节客家锣鼓
第五章岭南乐种之气鸣乐器（上）
第一节中国吹管追声循貌
第二节竹笛飞声
第三节竹管呜鸣
第六章岭南乐种之气鸣乐器（下）
第一节唢呐啸咏
第二节号头威武
第三单元弓擦弦鸣、击弹弦鸣乐器的乐种学阐释
第七章岭南乐种之弓擦弦鸣乐器（上）
第一节中国胡琴源流与沿革
第二节三足鼎立二弦
第三节竹声依旧竹弦与竹提琴
第八章岭南乐种之弓擦弦鸣乐器（下）
第一节孪生兄弟高胡与提胡
第二节最佳配角椰胡
第九章岭南乐种之击弹（打击、弹拨）弦鸣乐器（上）
第一节岭南弹拨乐器略述
第二节三弦共鸣
第十章岭南乐种之击弹（打击、弹拨）弦鸣乐器（下）
第一节中国扬琴的历史起源
第二节粤乐扬琴的概念界定
第三节粤乐扬琴的类型构成
第四节粤乐扬琴的乐器特征
第五节粤乐扬琴的演奏技法
参考文献
表格与图片索引
后记
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