《瘦金体技法分析》是针对瘦金体而展开的笔画研究。讲述了瘦金体各种笔画的写法，笔画与执笔站位、运笔空间的关系。进而探讨了书写工具笔、纸、墨的选择，不同笔画的形成机理如方笔圆笔机理、出锋藏锋机理等。该书的笔画研究对其他书体也普遍适用，可供书法爱好者学习参考。
张伯荣，笔名艺石，中国石油高级工程师。1936年生，天津宝坻区人。1949年入北京汇文中学，1952年入北京石油地质学校.1955年地球物理探勘专业毕业。先后在酒泉盆地、六盘山盆地、鄂尔多斯盆地进行石油地震勘探和构造地质研究。1992年后在中国石油天然气总公司从事新技术推广工作。
退休后，专事科普写作及科技文化研究，参与《中国大百科全书》的条目撰写，以及《中国矿业史》《中国油气田开发志》的编写，为《石油知识》专栏撰稿。爱好诗词、书法、收藏，系中国国土资源作家协会会员、北京书法家协会会员、陕西省收藏家协会会员，攮写瘦金书。
已出版的专著有：《漫谈科学与艺术》（石油工业出版社2005年版）、《中国书法笔力分析》（齐鲁书社2010年版）、《中国书法笔力详解》（齐鲁书社2013年版）、《中国书法笔法探讨》（齐鲁书社2014年版）、《中国书法用锋汲要》（齐鲁书社2016年版）、《艺石诗文集》（华龄出版社2017年版）。书法作品发表收录于：《中国收藏》（2008年）、《中国近现代书画名家鉴赏》（人民美术出版社2011年版）等。
前言
第一章 瘦金体引论
第一节 瘦金体的特点
一、宋徽宗创建瘦金体
二、瘦金体是不同于唐楷、魏碑体的独立楷体
三、瘦金体的笔画特征
第二节 瘦金体分大楷、中楷与行楷
一、大楷瘦金体
二、中楷瘦金体
三、行楷瘦金体
第二章 执笔分析
第一节 站位与执笔
一、站位
二、执笔
第二节 写字的时空观
一、用笔的三维空间
二、用笔的第四维度：速度、节奏
第三章 竖、钩、撇的技法
第一节 写竖技法
一、竖是很重要的笔画
二、竖的写法
第二节 写钩技法
一、钩是极具特点的笔画
二、钩的写法
第三节 写撇技法
一、撇的形态
二、写撇的拨拉技法
第四章 横、捺、点的技法
第一节 写横技法
一、横的写法
二、横折写法
第二节 写捺技法
一、捺的形态
二、捺的写法
第三节 写点技法
一、点是横、竖、撇、捺的凝缩
二、横点与竖点
第五章 书写工具分析
第一节 笔的选择
一、用什么样的笔写什么样的笔画
二、用笔的特殊性
第二节 纸的选择
一、用纸的两个基本考量：弹性和摩擦力
二、生宣纸与熟宣纸
第三节 墨的选择
一、墨液如何影响用笔
二、用墨的不同方法
第六章 笔画形态分析
第一节 笔画的形态
一、笔画形态包括静态、动态、姿态
二、笔画形态与书法神韵
三、笔画形态与书家书风
第二节 方笔与圆笔
一、方笔、圆笔反映笔画与转折的姿态
二、笔毫受力方式
三、不同用锋的方圆笔特征
第三节 出锋与藏锋
一、何为出锋，何为藏锋
二、哪些因素关系着出锋、藏锋
三、出锋的不同机理
附录 师友笔迹
参考书目
后记
跋
本书《瘦金体技法分析》包括两大内容：一是瘦金体书写的技法，二是对书写技法的分析研究。
一、关于瘦金体书写技法
瘦金体是一种独立的楷体，与唐楷、魏碑体不同，写法独特。本书讲述了瘦金体基本笔画横、竖、撇、捺、钩、点的特点及写法，展示了侧锋用笔的一套书写技巧。
把书写技法的着重点放在笔画上，是因为笔画是书法作品最基本的构成要素。写字从一笔一画开始，在笔画的基础上进而有结字、成篇。欣赏书法作品也是从笔画开始，从笔画的形态进而追寻作者的心态、情感，追寻作品的神韵。
1.笔画是写字的基础
笔画是写字的基础，历代书家都对笔画的书写倾注了毕生精力。相传蔡邕（字伯喈）“入嵩山学书，于石室中得素书，八角垂芒，颇似篆焉，写李斯并史籀等用笔势。喈得之，不餐三日，唯大叫欢喜，若对千人。喈因学之，三年，便妙得其理，用笔颇异当代，善书者咸异焉”。姜夔在欣赏古人书法作品时总是特别留意字的笔画，他说：“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见挥运之时。”正是看到了笔画的重要性，所以邱振中把书法艺术归结为线条的艺术，他认为“线条是构成书法艺术形式的唯一手段”。历代书法大家都把主要的注意力放在笔画的练习上，他们在笔画的书写上都有过人之处，在笔画运用上达到了炉火纯青的境界。“永字八法”就是专讲笔画的写法。
写好笔画是习书者必不可少的基本功，是他们必修的课程。写好每一个笔画是习书者的头等大事，离开书写的规律和法则，搞一些奇形怪状的笔画，只能是喧闹一阵后便销声匿迹，经不起时间的检验。
2.笔画是鉴赏书法作品的切入点
品评一幅书法作品，着眼点应当在形质与神韵两个方面。形质是指作品中的线条和结构，神韵是指作品表现出来的精神状态。从书法作品中既能看到书写者的功力，也能看到书写者的精神状态。形质是外形美，神韵是意境美，两者共存于作品之中。一幅好的作品应当是形神兼备。
形质与神韵两者的关系是：以形质而达神韵。书法美学强调“形”的作用；因为“传神者必以形”。包世臣说：“书道妙在性情，能在形质。然性情得于心而难名，形质当于目而有据。”书法作品中的“形”是有笔墨处，“神”是于笔墨之外。前者是显见的，后者是隐蔽的；前者“当于目”，后者“得于心”。
这就对习书者书写笔画提出了更高的要求，精致的笔画才能传神。那些不在笔墨上下功夫，而随意涂、抹，盲目追求“大气磅礴”者，是本末倒置，行不通的。
二、关于书写技法的分析
决定习书者书写的笔画质量高低的因素很多，哪怕只稍变动其中之一种因素，笔画就会改变模样。所以，必须将技法的研究向纵深推进，以便我们对它有更清晰的认识。本书对于技法的分析研究着重于以下几个问题。
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