四百年来,无论书斋案头,还是歌舞场上,《牡丹亭》的流播与影响是惊人的。《文史哲博士文丛:<牡丹亭>接受史研究》从版本、选本。插图、读者、演出、改编,各体文学创作等角度,综合探讨自明清至近现代《牡丹亭》之接受史。研究重心从作品作者到广义读者的转移,无疑将有助于我们更全面地理解和把握作品的意义。
汤显祖的《牡丹亭》是戏曲史上的一朵奇葩,蕴含着深厚的文化和思想价值,成为学术界经久不衰的一个重要研究课题。如果说戏曲史研究中有“汤(显祖)学”,那么有关《牡丹亭》的研究即是构成“汤学”的重要内容。在我的历届博士生中,有三位是以《牡丹亭》的研究作为博士论文题目的,他们从不同的角度,对汤显祖及其《牡丹亭》作了专题探讨。淑丽是其中的一位,她对《牡丹亭》的接受与流传的历史进行了系统全面的研究。
《牡丹亭》是汤显祖所作的“四梦”之一,也是“四梦”中成就最高的一“梦”,汤显祖也将其视为“四梦”中最得意之作。《牡丹亭》写的是女主人公杜丽娘因情而梦,因情而死,死而复生的故事。“梦”是全剧的中心情节,从这一意义上来说,《牡丹亭》的流传和接受史,也是杜丽娘的“梦”的流传和接受史。今天,我们在倡导“中国梦”,“中国梦”的内涵不仅有对美好未来的憧憬,也应该包括对我国古代优秀民族文化精华的接受,因此,《牡丹亭》所写的“梦”可以和今天的“中国梦”对接。从这一意义上来看,淑丽的这一研究不仅具有很好的学术价值,也具有很好的现实意义。
淑丽博士毕业已有十年,在这十年中,她一直继续着对《牡丹亭》的接受与流传这一课题的研究,在原有的基础上,继续完善她的博士论文。烟台大学任教期间,她又去北京大学做博士后,进一步扩大了她的学术视野。因此,经过十年的打磨,她的论著无论在观点还是在材料上,都较前人的研究有了很大的突破。
首先表现在研究视角上,较为全面开阔,既对《牡丹亭》的接受者作了考察与研究,又考察了《牡丹亭》的接受方式。在对《牡丹亭》的接受者加以考察时,论及了刊刻者、读者、演员等不同身份、知识结构、社会地位的接受者对《牡丹亭》接受的差异。在同为读者类的接受者中,又分别探讨了男、女读者因性别的差异而产生的对《牡丹亭》接受的不同特点。在考察《牡丹亭》的接受方式时,还论及了刊本、选本、评点本、插图本、改编本等不同接受方式的特征。而考察的时代,从明清直至近现代。由于研究视角的开阔,因此,能够在前人的基础上,看得更为全面,并能提出新的见解。如作者认为,刊刻者刊刻《牡丹亭》也是一种接受的过程,其中有些刊刻者对原本做了改动,对于这类刊本,汤显祖本人就曾予以否定,后人也多持否定态度。而作者则言对于这类刊本不能一概否定。作者对流传的《牡丹亭》各种版本做了详尽梳理,认为在这些版本中,虽也有少数版本任意改动,粗制滥造,但总体而言,多数刊本还是有可取之处。刊刻者对原本的曲文、宾白所做的改动,使原作更完美,或者使原本的文字更通顺,或者使原本更符合舞台演出的实际,促进了剧本在群众当中的普及。如历来被认为是“临川之仇”的明代臧晋叔改本,作者也对其做了实事求是的分析与评价,认为臧改本也是在精心比勘的基础上完成的,不能否定其在《牡丹亭》流传与接受过程中所起的作用。
刘淑丽,1974年生,山东烟台人。2003年毕业于南京大学戏剧戏曲学专业,获文学博士学位。现任教于烟台大学,从事中国古代戏曲史、元明清文学、中国传统文化的教学与研究工作。
序
绪论
第一章 从版本看《牡丹亭》之接受
第一节 《牡丹亭》白文本概况
第二节 《牡丹亭》评本、改本概况
第三节 《牡丹亭》刊本之差异
第四节 《牡丹亭》版本传递的接受信息
第二章 从选本看《牡丹亭》之接受
第一节 《牡丹亭》曲文选概况
第二节 《牡丹亭》曲谱选、剧选概况
第三节 《牡丹亭》选本之差异
第四节 《牡丹亭》选本传递的接受信息
第三章 从插图看《牡丹亭》之接受
第一节 《牡丹亭》插图本概况
第二节 各版本《牡丹亭》插图题词
第三节 《牡丹亭》插图传递的接受信息
第四章 男性视域中的《牡丹亭》之接受
第一节 对《牡丹亭》辞采之赏析
第二节 对《牡丹亭》音律之斟酌
第三节 聚焦汤沈之争
第四节 男性读者性别身份与《牡丹亭》之接受
第五章 女性视域中的《牡丹亭》之接受
第一节 《牡丹亭》激发青春生命的觉醒
第二节 《牡丹亭》引发对理想爱情的憧憬
第三节 《牡丹亭》促动情色自主的宣扬
第四节 女性读者性别身份与《牡丹亭》之接受
第六章 从明清、近现代的演出看《牡丹亭》之接受
第一节 明清宫廷演出《牡丹亭》概况
第二节 明清厅堂演出《牡丹亭》概况
第三节 公共剧场演出《牡丹亭》概况
第四节 《牡丹亭》之演出传递的接受信息
第七章 从明清、近现代的改编看《牡丹亭》之接受
第一节 明清文人对《牡丹亭》的改编
第二节 明清艺人对《牡丹亭》的改编
第三节 清末至近现代以来对《牡丹亭》的改编
第四节 《牡丹亭》改编传递的接受信息
第八章 各体文学创作对《牡丹亭》之接受
武林版画多出自徽州,用笔与徽派有诸多一致之处,然亦形成独特的风格,疏朗而不失细腻,遒劲而不失圆润。在武林刻书的有建安巨匠刘素明、刘次泉及徽派刻工黄氏家族,但受武林佳山好水的影响,皆带有武林独特的艺术风格。会稽著坛藏版《王季重批点牡丹亭》为刘素明刻,刘素明虽是建阳刻工,但此图版袭石林居士序本,唯把单面图改为双面图。但对主体描写之外的“展开图”照样刀刻精细,不逊原刻。如《训女》图,人物眉目传情,生动别致。丽娘长裙曳地,衣带飘飞。扩展的图类似副页,多为山石禽鸟、回廊短墙。
文林阁刊本《新刻牡丹亭还魂记》属于金陵版画。金陵版画以大型人物为主,用笔疏朗,线条秀劲,背景虽简,点染合宜。人物动作有强烈的舞台演出意味。刀刻放纵,喜用黑底阴刻来描绘冠帽、山石、窗棂、几案、树木、发髻、衣缘等背景和装饰,立体感颇强。多采用双面连式大版图。人物表情细致入微,缠绵悱侧之情呼之欲出。如《冥判》图判官从嘴中吹出一口气,气中有燕子、鸟、蝴蝶、蜜蜂。花神手持带花图案的三角旗帜,还有牛头马面、刑具等,与剧情吻合,且栩栩如生。
朱墨本代表吴兴版画。乌程闵氏是浙江吴兴地区著名刻书坊肆。吴兴版画的发展,主要是承凌、闵二氏朱墨套印刻书兴起的。吴兴版画山明水秀,人物俊美,绘刻风格纤巧秀丽,画面干净利落,意境深远。人物皆较小,构图繁复而有变化,留白处少,人物、场景绘刻精良,具有山水画的意蕴。长兴臧氏改订本《还魂记》,人物纤细,重视配景描绘,清秀干净。画面突出整体环境。近景细致,远景疏旷,人物面部圆润。《幽媾》图,两人笑眯眯的表情很温馨。《折寇》图,城墙上的兵器、旗帜都画得很生动传神。《圆驾》图,道姑的道姑帽、女性头上的发髻很清晰。人物表情各各不一。
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