★收录44篇杜拉斯访谈实录，多篇访谈内容初次以文字形式发表。
★犀利言辞不加修饰，真实再现杜拉斯的原话。
★涵盖杜拉斯30年创作高峰期，关于新小说、商业电影、风俗变迁、人类对自身的探索、爱情的异化、恶和社会新闻、话语和沉默等问题的表态和观念的转变。
★从杜拉斯在报刊、电视和广播上与形形色色的对话者之间进行的系列访谈中，窥见二十世纪下半叶法国文学史的缩影。
★本书堪称杜拉斯的私人文学史，也是有关文学创作的一部箴言录。
★杜拉斯研究专家、国际杜拉斯学会会员、法国文学专家、翻译家黄荭教授倾力翻译。
★典雅精装，中国*美的书获奖设计师周伟伟精心设计。
后 记
我敢故我在：
玛格丽特杜拉斯与媒体
吕丝佩罗：
变得自由，是什么意思？
玛格丽特杜拉斯：
就是成为我自己。我有名气，他们对我无计可施。因为我写作。我太有名了，他们不能把我关起来。
作品之外
吕丝佩罗，法国电视1台，1988年7月
杜拉斯，过度曝光？
作为书写内心的作家，杜拉斯同样也是书写外部的作家，通过《外界》和《外面的世界》，她把在媒体上发表的文本、文章和访谈辑录成了书。她还不厌其烦地把某些最初是口述的对话结集出版；在她去世后，一些访谈也相继出版。本书是这类出版物的一个延续，作者在书中打破了创作的孤独，与读者交流。
通过这部收录1962年至1991年期间杜拉斯在纸媒、广播和电视上所作的访谈的选集，我们可以打一个赌，坚信这部作品之外的选集可以道出一些本质的东西。作者关于其工作说过的话与艺术创作相比，其语言是非文学的、未经修饰的、不加雕琢的，甚至有些贫瘠是冰山露出水面的部分：因为过于外露而不被重视，过于暴露于阳光之下而没有成为探究之源。一般来说，人们更容易关注自己所认为的作品的阴暗面。使我们盲目的，正是这些访谈过度暴露的特征吗？在某个阶段杜拉斯在媒体上无处不在，她和名声的关系经常被认为是过分自恋，她的直言不讳被当作厚颜无耻，使我们无法看到、听到这些历时三十年、关于正在完成的作品和正在自我建设的作家的话语要表达的东西？
因此我们希望让读者读到杜拉斯的这些谈话，当然不是作为作品本身的一个部分来阅读，而是作为一个过于暴露于阳光之下而不会被真正观察到的一面来阅读。同时，也是提供一个在行进和摸索过程中有意义的俯瞰全局的视角。因为几乎只从一个视角出发，很难涵盖一位重要艺术家在三十年间所作的关于自身创作的讲话；还有重复、矛盾、含混之处和新的发现。也就是说，这部访谈录的目的不只是提供信息：尽管有时候，在某些访谈中，杜拉斯似乎是在重复自己说过的话或者说是在推翻自己说过的话，我们觉得应该侧耳倾听在谈话过程中正在形成的思想，倾听正在积极酝酿中的风格，倾听一位在记者的眼睛中审视自我，从而更好地定位自我，然后，为文学而改变的作家。
因此，我们希望提供的是一种处于变动中的自画像的形式，可以通过其连续性读到对媒体、艺术和人类进步的叙述，但这种叙述同时也提供了按时间顺序随处挖掘的可能性，以及在看待世界的某个特殊时刻与杜拉斯某部作品之间的默契。
从自我评论到自我庆祝，有时还会稍稍绕道进行自我批评……人们经常认为自己已经完全知晓并理解了媒体上的杜拉斯最好的一面和最坏的一面；就像人们因为德普罗日说过一句有名的话就残忍对她下定论，说她不仅说了一堆蠢话，还把它们拍成了电影，她的蠢话主要是在媒体上说的，人们经常因为这一点而指责她。还要理解蠢话的定义：在杜拉斯的作品中，人们经常将它断章取义，而脱离语境之后，就体会不到细微的差别，也无从反驳了。我们在此提供的这部作品不是一部圣徒传记，我们的目的也不是把这位伟大作家说过的每一个词都神圣化；如果说里面有蠢话，我们既不会审查也不会掩饰，会让已经去世的作者自己承担。但是，我们一方面只限于选择涉及作品和创作的访谈，摒弃了那些主题更加宽泛的；另一方面，组织文集是为了重新进行背景分析，这样就可以读者可以做出评判使每个句子避免陷入套话，使其意义相对化，融入更加宽泛的话语中，处于特定的时间中。
我们在此希望做的，并不是让杜拉斯的话语自由流淌就像人们所说的骑着飞轮；恰恰相反，我们是想展示她在别人眼中的投射是如何影响了她自己的看法，最终如何引导她登上舞台。不是提供一条通往受到广泛评论的杜拉斯的自恋的皇家大道，而是观察这种自恋是如何出现，如何受到外界影响，如何前进以避免这些影响，还可以说是如何直接糅合了她自己的自传契约。
最后，人们可能会觉得这样听一位拒绝分析、希望远离理论的作家谈论自己的作品有些奇怪。但这是因为杜拉斯表现出了（尤其要感谢采访者的才华，他们通常也是作家或电影界人士）一种非常独特的探讨关于文学理论、从事写作或导演等问题的方法；在我们看来，这种独一无二而又清新自然的形式具有双重优势，既可以动摇专业人士的习惯，又可以与外行人探讨。
这是杜拉斯的风格吗？
访谈记录是一种混杂、缺点很多的文体，其中最微不足道的并不是把一开始变幻不定、漂浮、转瞬即逝的话语固定在印刷制版上。我们的选集也免不了显得冗长累赘；这些在谈话过程中、在电台录音棚或简短的电视节目中说出的词语从此确定了下来，固定在了书页中间。对于杜拉斯这样的人物来说这或许并不是无关紧要的，因为她引起的很大一部分兴趣就建立在她独特的声音，她的目光，她富有感染力的笑声，她著名的沉默之上。人们愿意相信，这一切都存在于读者的思维中；他们需要重新自己构建作家在每次交谈时的独特氛围。我们想让我们的记录尽可能地透明，希望不会成为这种思维构建的障碍。杜拉斯的独特表达可以使这种构建更加便利：在她身上，话语和写作的联系之紧密令人惊叹。自1967年开始，于贝尔尼桑指出她的话语和写作之间具有明显的相似性；这种相似性后来更加突出，使得弗雷德里克费尔内在1985年《痛苦》出版时说道：我们经常讽刺这位怀疑时代的拉法耶特夫人。抒情的杜拉斯，简练的杜拉斯，因为过于世故而又极其简单的杜拉斯，以至于没有什么能把杜拉斯的一本小说、一部戏剧或一场访谈与她本人分开，因为这一切都具有相同的实质。
她的访谈和她的小说，她的戏剧和她的电影，具有相同的实质吗？无论如何，这种在说出来的东西和写出来或拍出来的东西之间深层的混杂性，这种个人与文学之间密不可分的默契，正是杜拉斯强大的人格魅力使然。
杜拉斯，舞台上的怪兽
在二十世纪文学界，玛格丽特杜拉斯与媒体的关系或许是独一无二的；不仅仅是狂热的特征独一无二，这种关系对作品阅读的影响也是独一无二的，以至于直到今天，在其去世二十年之后，留存在很多人记忆之中的仍然是她的人格，超越了其作品。
实际上，杜拉斯作品的接受有点失度，时而敌对时而着迷，时而谨慎时而狂热。我们这本书开始于1962年，当时杜拉斯刚刚获得了新的声誉，不是因为文学，而是因为电影：
阿兰雷乃的电影《广岛之恋》于1959年上映，杜拉斯的剧本于次年出版。预感到即将在好莱坞获得最佳原创剧本奥斯卡奖，她获得了巨大的成功，赢得了前所未有的名声。随着《劳儿之劫》（1964）和《副领事》（1966）的出版，她在被公众和媒体认可的道路上迈出了新的一步，与此同时还两次参加皮埃尔杜马耶的电视节目全民阅读。无疑就是在这两部在杜拉斯的创作中占据着重要位置的小说中，凝结着贯穿始终的杜拉斯作品批评的主要特征：确定会有敌对的两个极端，即狂热的爱好者和过激的诋毁者。
二十世纪六十年代中期，杜拉斯已经被视作是一位地地道道的作家，她的写作是独一无二的、特别的：人们开始谈论一种杜拉斯风格。她以极左派身份介入政治的倾向越来越明显，政治介入在她的工作中占据的地位越来越重要和突出；这种介入也不可避免地影响其作品的接受。
二十世纪七十年代进一步打乱了她的形象：她拍摄的电影数量超过了她出版的小说，她的电影作品使她远离了刚刚开始接触的大众。某些记者承认了自己的困惑：人们不太清楚您是谁了，让-路易艾齐纳在1974年对她说。同样也是在这个阶段，杜拉斯面对媒体的语气越来越坚定，不再像以前那样模糊和顺从，甚至有时还有些挑衅：我希望您打破的，就是某种提问习惯，这种习惯有点像是既定的，有点机械。您在……方面有什么意图？您通过……想表达什么？您想不想稍稍谈论一下？……仿佛我们真的可以稍稍谈论一下。我们要么谈论，要么闭嘴。可以感觉到，她经常惹人生气，把记者向她提出的问题再抛回给记者：这是什么意思，我是谁？您是谁，您呢，嗯，您是谁？来，回答我！嗯？是的，但您是谁呢，您，向我提问的人？
杜拉斯与评论界的关系明显有一种冲撞，最终人们也不知道这是如何造成的：
雅克尚塞尔：
但您没有想过，玛格丽特杜拉斯，您是在以某种方式维持着这种尊重和这种恨吗？
杜拉斯： 啊，我对这个感兴趣……怎样维持的，在您看来？
尚塞尔： 我不知道，您不会让步，您几乎乐于让别人攻击您。在内心深处，您可能有一点不快，但您在心底想：他们什么都没搞懂，算了，这群笨蛋。或许在这一点上，您有失公允。
杜拉斯： 不，我不会这么想……我心想，他们弄混了，例如……他们以为，因为他们不喜欢，所以那不是一部好电影。因此，我把他们视为没有完全成年的人，您明白吗？没有鄙视的意思。
杜拉斯从此出名了，但是她真的被阅读，或者被观看了吗？她的名声还并不意味着成功，也不意味着她在公众面前的形象是正面的。在二十世纪七十年代和八十年代的交界点上，她的接受进程中出现了一个决定性的现象：
由于谈话和文学作品、理论和日常生活自由混杂在一起的访谈录的出版，由于她使得自传在写作中占据的地位越来越重要，最后还由于她对展现自我的兴趣和她毋庸置疑的媒体魅力，杜拉斯越来越多地介入到书和读者之间。作者似乎向公众展示了她自己的身体，因此越来越吸引着，或者恰恰相反，激怒着评论界。1983年1月，当《萨瓦纳湾》《大西洋人》和《死亡的疾病》几乎同时上演时，媒体一同构建了作家的形象，其作用超过了作品。她成为了唯一的杜拉斯。
第二年，她获得的是认可： 在《情人》获得龚古尔奖之前，媒体一片赞美之声，取得了巨大的商业成功。这一次，杜拉斯成功地收集到了苛刻的和流行的、知识分子的和大众的评论，在一年之后《痛苦》出版时依然没有中断。杜拉斯的句法变成了一种熟悉的小音乐，人们开始注意到，在当时的媒体上和文学创作中，出现了某种模仿现象：人们开始创作杜拉斯风格。
二十世纪八十年代中期，玛格丽特杜拉斯是一位明星，一位公认的大家。不会让那些批评她自恋到让人眩晕，甚至目瞪口呆的人不高兴，公众和评论界对她的认可一直持续到了最后几篇文章。不是勉强得到的认可，而是靠作品严密的逻辑，她从先锋作家之列跻身于明星之列并承担了这种身份所带来的一切烦恼、厌倦和戏仿。随着1985年7月17日在《解放报》上发表的关于格里高利事件的文章，最后一步已经迈出，这会让一部分公众在很长一段时间里都不会招惹她。在报纸主编赛尔日朱利（Serge July）推荐的这篇文章中，作家把克里斯蒂娜维尔曼写成了一位杜拉斯式的女英雄，一位来自于人民的罪犯，一位淳朴的女性，杀害婴儿只是在面对世俗男性压迫时采取的一种解放和挑战行为。只是：事件一时之间成为了所有媒体的头条，还没有宣判，没有什么证明母亲有罪她之后会被宣告无罪。反响极大，其激烈程度和数量之多，还有那些指责她侵入司法记录、立场不合法、语气如同神谕的人，让杜拉斯感到震惊和难过。从此之后，这种形象一直与作者的名字联系在一起，丝毫没有玷污她的写作具有的优点：杜拉斯，必然是绝妙的，又必然让人无法忍受。
索菲博加艾尔
【作者简介】
玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914-1996）
二十世纪法国有影响、极富魅力的作家、戏剧家和电影编剧及导演。杜拉斯出生在法属印度支那，十八岁回到法国。殖民地的生活经历成为她的创作源泉。七十岁那年，其自传体小说《情人》荣获1984年法国龚古尔文学奖。
写作与爱情，是杜拉斯生命的全部。七十多部著作、近二十部电影、诸多的情人，构成了杜拉斯美丽而传奇的一生。其特立独行的性格，使她成为一个在法国文学史上难以归类的作家、一个在现实生活中难以模仿的女性。
索菲·博加艾尔（Sophie Bogaert）
拥有法国现代文学大学教师学衔，她为七星文库《玛格丽特·杜拉斯全集》的出版做了大量编撰工作。
【译者简介】
黄荭
杜拉斯研究专家，国际杜拉斯学会会员。
南京大学文学博士，巴黎第三大学-新索邦文学博士，南京大学法语系教授、博士生导师，广东外语外贸大学云山讲座学者，中国外国文学学会法国文学研究分会常务理事，江苏省外文学会理事，南京译协理事。
著译众多，其中与杜拉斯相关的著作有《杜拉斯的小音乐》《杜拉斯和亚洲》，译著有《外面的世界II》《解读杜拉斯》《爱、谎言与写作：杜拉斯影像记》《写给杜拉斯的信》等。
唐洋洋
法语译者，毕业于南京大学法语系，获文学硕士学位。译有《萨拉热窝谋杀案》等。
张亦舒
南京大学法语系毕业，译有《镜子之后：玛丽莲·梦露》。
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