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珍稀古籍丛刊·刘雪湖梅谱 
定 价：700 元 丛书名：古籍善本再造
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《刘雪湖梅谱》上、下二卷，卷上前附“雪湖小像”一幅、像赞三篇及评林、赠言等数篇。明王思任辑，明万历二十三年（一五九五）刻、清初墨妙山房印本，卷下有抄配。框高二十三点五厘米，宽十六点五厘米，每半叶十一行，行二十字，小字双行同，白口，四周双边。
画谱多专集绘画于一册，为示范绘画之用；有些画谱兼收诗、书、画，由法书名家书写，请画家绘图，交由名工雕印，可供阅览欣赏之用。如程涓《唐诗画谱》序云“求名公以书之，又求名笔以画之，俾览者阅诗以探文之神，摹字以索文之机，绘画以窥文之巧，一举而三备矣”。以梅为题的画谱初创于宋，如《范村梅谱》《梅花喜神谱》，为梅谱创作奠定了基础。元代画梅艺术走向成熟，出现《松斋梅谱》等集资料与理论于一体的着作。明清时期梅谱众多，画谱作品以总结前人为基础，时代特色鲜明，刘世儒《雪湖梅谱》堪称个中翘楚。 刘世儒，字继相，号雪湖，山阴（今浙江绍兴）人。善画梅。童翼驹（一七三八-一八〇一）《墨梅人名录》载刘世儒“少时见王元章画梅而悦之，稠密疎简俱臻其妙”。王思任（一五七五-一六四六）谓其“行年九十，画梅八十年”。文徵明（一四七〇-一五五九）、王世贞（一五二六-一五九〇）等对刘世儒推崇备至。文徵明曾赞曰，“写梅之妙，妙在枝干。雪湖发干道劲，有天然之趣，花亦雅称，异日当为一流。”胡应麟更有长诗赞其巨幅画作，称“迩来刘生殊绝，十载含毫（一作萍踪）走燕越……吁嗟刘生画已仙，坐令铁干摩苍烟”（《题铁干回春图》，《少室山房集》卷二一）。 刘世儒常走名山幽谷，遍访梅花之奇，尽得其神态。他将画梅心得总结为“写梅十三婴”，要言不烦，为时人所认同。尤其是强调笔法之“老嫩得宜”，显示出其多年的写梅体悟。
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