尽管杜尚的现成品打破了与以往任何已知风格的联系，但是作者德·迪弗却认为，杜尚将现代主义艺术实践的逻辑当作了其作品的主题本身，那是审美判断的一个转向，即用“这是艺术”来取代经典的“这是美”。德·迪弗在重新读解康德的《判断力批判》时，运用这一转向（用“艺术”一词系统地替换“美”一词），揭示了杜尚和达达主义激进的实验与主流的绘画现代主义之间隐藏着的联系。本书第一部分涉及杜尚大名鼎鼎或臭名昭著的《泉》。第二部分探讨了杜尚从绘画向现成品，从特殊艺术向一般艺术的过渡。第三部分观察了在康德第三《批判》中用“艺术”替换“美”的审美与伦理后果。第四部分试图重建现代主义的“考古学”，从而为我们对后现代境况的重新理解铺平了道路。
蒂埃利·德·迪弗，比利时著名艺术史家、艺术理论家、艺术批评家和策展人，曾任教于法国里尔大学、巴黎大学及美国约翰·霍普金斯大学、宾夕法尼亚大学等。著有《绘画唯名论》《*未完成的马塞尔·杜尚》《字里行间的格林伯格》《杜尚之后的康德》等。
致谢
第一部分 通称与特称
第一章 艺术曾是个专名
第一幕 你来自外太空，而且自问“艺术是什么？”
第二幕 你分享了人类的困境并且自问：“艺术应该是什么？”
第三幕 你就是你自己，而且知道你喜欢什么样的艺术，不喜欢什么样的艺术
第四幕 你获得了一个艺术理论，并且准备离开现代性的星球
第二章 考虑到理查德·穆特事件
序言
警告
代数式比较
事实：理查德·穆特与路易斯·艾尔希缪斯
更多事实：理查德·穆特与阿尔弗兰德·斯蒂格利茨演示？
还有更多事实：理查德·穆特与垃圾箱画派校友演示？
第二部分 特殊性与普遍性
第三章 现成品与管装颜料
缺失的环节
纯粹色彩之于纯粹绘画，恰如抽象之于一般艺术
现成品之于一般艺术，恰如管装颜料之于现代绘画
铁的不可能性
一种可能的形象表达
分光派的劳动分工
光棍亲自研磨巧克力
转变
第四章 单色画与空白画布
一些解释性的事实
一些事实性的解释
一些再解释的事实
一些事实性的再解释
更多再解释的事实
更多事实性的再解释
一种批判性的解释
一种再解释的批判
第三部分 任意物与每一物
第五章 杜尚之后的康德
那就是我的过去，我的朋友
没有美学的艺术VS没有艺术的美学
现代的审美判断力批判
现代抑或后现代？
第六章 为所欲为
达达，关键点
为所欲为，为了……
为所欲为，假定……
现代艺术的绝对命令
为所欲为，以便……
第四部分 之后与之前
第七章 纯粹现代主义的考古学
持保留态度／有一粒盐
关于学科：特定的和一般的现代主义
关于惯例：检验和证词
关于批判：语言学的和声明的范式
声明式蛋黄酱的四个组成部分
对象与作者的遭遇
对象与公众的遭遇
对象与惯例的遭遇
“无墙的”现代主义
《逆天》
第八章 实践现代主义的考古学
持保留态度／有一粒盐
艺术的批判功能与解放计划
关于罗德琴科／博纳尔的选择
计划对抗准则
反对杜尚
注释
索引
译后记
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