名家名作名译,极具收藏价值。
《浮士德》是歌德倾注了毕生心血写成的不朽诗剧。
《浮士德》与《荷马史诗》、但丁的《神曲》、莎士比亚的《哈姆雷特》并列,同为欧洲的四大名著。
人都想长寿。然而,长寿也许只不过像楦鞋时硬多摸两个楦头,鞋长是 长 了一点点,但质量毫无改变;甚至像在本当戛然而止的歌曲结尾处强加个渐 弱 的拖腔,虽然延长了几拍,却反而使人感到不是滋味。当然,得益于长寿的 人 也不少,最明显的,恐怕就要数歌德吧。歌德如果只活了七十来岁,那么, 留 给世人的就只是《浮士德》第一部,以及第二部不相连属的一些片断。尽管 他 有一举成名的《少年维特之烦恼》,有为数不少的优秀抒情诗,但要跻身世 界 超一流的作家行列,那还是远远不够的。然而,歌德偏偏就活了八十三岁( 按 中国习惯的算法是八十四岁),活到他完成了《浮士德》这部震古烁今的巨 著 以后才去世。歌德真是有福的! 1749年8月28日,歌德出生在美因河畔法兰克福。1765年遵父命到莱比 锡大学学习法律,三年后,因咯血辍学回家养病。1770年,病愈后到斯特拉 斯堡继续学习,翌年获法学博士学位。但对歌德来说,最大的收获却是在这 里 结识了赫尔德尔这个“狂飙突进”运动的领袖。在赫尔德尔的影响下,歌德 加 深了对莎士比亚的认识,并且开始重视民歌,向民歌学习:这都是对他日后 的 创作有良好影响的。 18世纪的德国是一个分裂的国家,存在三百几十个独立的小邦,还有 一千四五百个骑士庄园。名义上虽然有一个统一的“德意志民族神圣罗马帝 国”, 实际上那只不过是个摆设。一个大帝国分裂得这样七零八落,其经济的落后 和 思想的混乱也就可想而知了。虽说穷则思变,但在德国,政治上的变革还提 不 到日程上来,只是在文学上出现了喷火口。18世纪初,德国产生了“启蒙运 动”, 特别是到18世纪中叶,莱辛进入文坛,以其旗帜鲜明的剧作向封建专制制度 展开了猛烈的攻击。接着在70年代至80年代中期,又发生了“狂飙突进”运 动。“狂飙突进”运动崇尚天才,主张“返归自然”,曲折地表达了反封建 ,反 教会,要求肯定个人价值的资产阶级革命思潮。 歌德是“狂飙突进”运动的主将。在这一运动的鼓舞下,1773年他发表 了剧本《葛茨·冯·伯里欣根》,次年又发表了轰动欧洲的《少年维特之烦 恼》, 一举成为德国公认的大作家。 1775年,歌德受卡尔·奥古斯特公爵的邀请,进入萨克逊一魏玛公国。 他 想在政治上一显身手的热望,终于以失望告终了。1786年,他在失望之余, 从魏玛宫廷悄悄地出走,去意大利旅行。直到1788年,才以解除一切政府职 务为先决条件,又回到魏玛。起初还负责魏玛剧院和文学艺术事务方面的领 导 工作,后来干脆过隐居生活,潜心著述,一直到1832年3月去世。 歌德的《浮士德》断断续续写了六十年。 历史上确有浮士德其入,叫约翰·浮士德,生于1480年。他占卜,变魔 术, 搞炼金术,自称无所不能。1540年,他死于一次炼金试验的爆炸事故。在教 会统治的中世纪,浮士德的这种行为自然是不能容忍的异端。于是他成了民 间 传说中的热门话题,各种真真假假的传闻逸事都被附会在他身上。1587年出 版了一本佚名作者的《约翰·浮士德博士的故事》,书中开始有了浮士德与 魔 鬼订约出卖灵魂,并和魔鬼讨论各种科学问题等情节。尽管作者从教会的立 场 出发,意在述说浮士德的堕落,谴责他奉行无神论,不信宗教,但民间却把 他 当做一个奇人来接受。18世纪是欧洲资产阶级走上政治舞台的世纪,人心思 变,一些得风气之先的人物,都在考虑如何摆脱封建统治,摆脱教会的思想 钳 制。从浮士德出卖灵魂给魔鬼,借超世的力量去达到尘世享乐的目的,并和 魔 鬼讨论各种科学问题,到运用被教会视为异端的科学方法去探求人生价值和 生 活真理,这不过是一步之转。当时代无形的巨手推着人往前走时,要从浮士 德 身上看出叛逆的因素来,这显然不是多么棘手的问题。德国启蒙运动的代表 作 家莱辛,就曾经想写一个有关浮士德的剧本。剧本虽然没写成,但附在一篇 文 章里的提要告诉人们,在他笔下,浮士德走的已经不是堕落的道路,而是探 求 真理的道路。歌德小时候就看过有关浮士德的木偶戏,这戏给他留下了深刻 的 印象。1768年回家养病时,又接触过有关巫术、炼丹术和观星相的书籍。这 一切,自然都可能触发他从叛逆的角度来写浮士德的欲望。 1769年,歌德在喜剧《同谋犯》中第一次提到浮士德,说明这时他已经 在构思。正式写下来,是1773—1775年的事。1777年,歌德曾在魏玛宫廷中 朗诵过。他当时没有发表,后来也没有保存手稿。但当时有个宫廷女官抄了 一份, 1887年抄本被发现,后人就称这部未完成的《浮士德》为《初稿浮士德》( urfaust)。 《初稿浮士德》总共二十一场,葛瑞琛悲剧就占了十七场。这其实只能算一 个 爱情悲剧,是典型的“狂飙突进”时期的作品,与《少年维特之烦恼》是同 一 路数的。这说明青年歌德还驾驭不了这么重大的题材。这是第一阶段。 《浮士德》写作的第二阶段是1788—1790年。歌德漫游意大利时,又想 起 了《浮士德》,回来后根据草稿对原先写的做了一些修改,又增写了“魔女 的 丹房”和“林中石窟”两场,1790年以《浮士德片断》为名发表。这是《浮 士德》第一次问世。 第三阶段是1797—1808年1795年,歌德与席勒订交后,又想起了这部 未完成的作品,在席勒的敦促和帮助分析下,歌德又动起手来。但直到席勒 逝 世(1805年)后,1806年才完成第一部,并于1808年发表。在这段时间里, 歌德还考虑好了,决定将这一悲剧分为上下两部来写,第二部的写作提纲也 初 步拟订好了,还写了第二部的核心部分“海伦”(1800年)。 第四阶段是1825—1831年。在这次中断的近二十年里,歌德有时已失去 信心,估计完不成这部作品了。但到1825年,已经七十六岁高龄的歌德,又 豪兴大发,拾起这似断若续的思绪勤奋地写作起来。在日记皇,他称第二部 的 写作为“主要事业”。1831年7月22日的日记中写道:“主要事业完成。最 后 誊清稿。全部誊清稿装订成册。”这部巨著终于完成以后,歌德将全部手稿 装 在袋子里封存起来,决定等他去世以后再发表。但1832年初,离他去世两个 多月前,他又启封将手稿拿出来,进行了最后一次修改。 …… 《浮士德》勾勒了文艺复兴以来欧洲三百年历史活动的轨迹。歌德以其 无 比广阔的知识面和奇诡的想象力,把主人公引向各个领域和层面,使这部巨 著 就像一幅巨型的历史和民俗画卷。帝王将相、平民百姓以及希腊神话中的神 与英雄、民间传说中的毛神野鬼、《圣经》中的人物、欧富良这样的寓意人 物、 霍门库鲁斯这样的科学幻想人物:无不在画卷中进行各有特点的表演。书中 四 次节庆既写得热火朝天,又各有特点:民间的节会(“城门前”)透着朴野 ,宫 廷中的化装舞会(“宏伟的大厅”)则富丽堂皇又夹着粗俗,“瓦普几斯夜 会” 上是群魔乱舞,淫滥又透着阴森,“古典的瓦普几斯夜会”则古趣盎然又奇 峰 迭起。 《浮士德》是诗剧,许多对话都只是为了交代情节,不能从诗的角度来 要 求,但有些对白和唱段,就是抽出来单看也仍然是好诗。像“城门前”一场 浮 士德的对白(903—940行),有声有色地展示了主人公摆脱绝望心情后的轻 松 感,单看也是一首绝美的游春诗。第二部第一幕开头的合唱(4634—4665行 ), 是多么优美的歌词!浮士德的独白(4679—4727行),更可以说是一首即景 抒 情的哲理诗。梅非斯托的有些对白,像揭露教会贪婪的一段(2813—2840行 ), 揭露资本原始积累时期“打仗带掠夺带做生意”的一段(11171—11189行) , 都是既辛辣又深刻的政治讽刺诗。特别是那些可以单独成篇的小诗,像“献 词” (1—32行),葛瑞琛唱的屠勒王歌(2759—2782行),纺车歌(3374— 3413行), 林扣斯唱的那支歌(11288—11303行),更是脍炙人口的名篇。 浮士德一生的经历,无疑是以歌德一生的经历为背景的。1829年12月6 日歌德对爱克曼说:“对整个第二部的构想确实很早了……不过,等我对世 事 更为洞明以后,现在才来写,可能是有好处的。”这说明,浮士德无餍的追 求, 是以歌德“对世事更为洞明”的认识为先导的。浮士德终于悟出了人生的要 义, 反过来又正好说明,歌德所把住的人生价值取向,是符合人类历史发展的, 是 对后人有指导意义的。 评价歌德时,我们总喜欢说上一句:歌德有时非常伟大,有时又极为渺 小。 我觉得这是欠公允的。歌德受指责,最主要的原因:一是脱离“狂飙突进” 运 、动,进入魏玛宫廷,二是对法国大革命反感。但我们知道,歌德进魏玛, 是想 在政治上有所作为,当他碰了壁时,就毅然撇下高官而毫不恋栈。至于法国 大 革命,当时德国作家除个别人外,都是起先欢迎,后来反感,这说明当时德 国 社会还没有达到能接受这次革命的水平。要说这表明他身上有当时德国小市 民 的鄙俗气,自然是正确的。歌德不是圣人,不是完人,终其一生,他都没有 完 全从这种鄙俗气中挣脱出来。但他没有沉溺在那里面,而是时时在从自身中 跳 出来,在摸索,在前进。评价一个作家,最有说服力的就是他的作品。有《 浮 士德》在,就足以证明,歌德晚年不是已经疲于斗争,而是在对人类的发展 进 行更深邃的哲学思考。 樊修章 1988年10月,银川,宁夏大学
约翰·沃尔夫冈·歌德(1749-1832),德国最伟大的诗人,在世界文学史上占有重要的地位,被称为与荷马、但丁、莎士比亚并列的四大文豪。
译序
献词
舞台序剧
天上序幕
悲剧第一部
夜
城门外
书斋
书斋
莱比锡奥尔巴赫酒店
魔女的丹房
街头
傍晚
散步
邻家
街头
花园
园亭
林中石窟
葛瑞琛居室
玛尔特的花园
井边
城边夹道
夜
教堂
瓦尔几斯之夜
瓦尔几斯夜会的梦或俄伯容与蒂坦尼亚的金婚纪念
阴暗的日子,原野
夜,旷野
监狱
悲剧第二部
第一幕
风景优美的地方
皇宫
宏伟的大厅
乐游苑
阴暗的走廊
灯火辉煌的大厅
骑士厅
第二幕
高穹顶哥特式小房间
实验室
古典的瓦普几斯夜会
佩涅俄斯河上段
佩涅俄斯河下段
佩涅俄斯河上段
爱琴海的岩湾
第三幕
斯巴达墨涅拉斯的宫殿前面
城堡内院
舞台完全变换
第四幕
高山
前山上
伪帝的营帐
第五幕
旷野
宫殿
深夜
子夜
王宫广大的前庭
安葬
山谷
译后记