全书从远古时期文字与绘画的起源说起，梳理先秦到清代中国画的发展脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，内容提纲挈领，文字简明扼要，可以使读者对中国历代绘画有一个初步的印象。本次出版精选中国绘画史上的代表画作，随文配图，精致印刷，带领读者漫游国画的缤纷世界。
前 言
吾国美术自古以来最为发达，书画、雕塑、建筑皆能表国民性之特长，为世界所注目。但雕塑、建筑虽有迹象流传，而各家著录东鳞西爪，无统系之说明；或出于工匠之手，不得其法，遂致后人无可稽考。惟书与画授受渊源，自古迄今，统纪分明，蔚为大观。若胪述其本末，详言其流派，故非短篇小册可得而尽也；兹特提示梗概，以为问道之津梁。若博引旁征，搜求宏富，俟诸异日。
陈师曾（1876—1923），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），美术家、艺术教育家。出身书生门第，清代湖南巡抚陈宝箴之孙，著名诗人陈三立之子，史学家陈寅恪的兄长。陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。著作有《中国绘画史》、《染仓室印集》、《陈师曾先生遗墨》、《陈师曾先生遗诗》等。
目 录
前 言
第一编·上古史
第一章 三代之绘画——文字与绘画的起源-011
第二章 汉代之绘画——画像石的古朴世界-015
第三章 六朝之绘画——艺术的超脱-021
第四章 魏晋之绘画——传神与风流-025
第五章 南北朝之绘画——画分南北-029
第六章 隋朝之绘画——蓄势待发-037
第二编·中古史
第一章 唐朝之绘画——百花灿烂-043
第一节 唐朝文化概论——唐宋转捩-044
第二节 唐朝前期之绘画——渐入佳境-047
第三节 唐朝后期之绘画——开创新纪元-051
第四节 李思训一家——金碧辉映-053
第五节 王维——画中有诗-055
第六节 鞍马画家——龙马精神-059
第七节 中唐及晚唐之绘画——厄于国乱-062
第八节 周昉与赵公佑一家——人物画高峰-064
第九节 花鸟画与论画——花鸟画初兴-066
第二章 五代之绘画——唐宋转捩-067
第一节 五代绘画概论——画院与院画兴起-068
第二节 南唐之绘画——后主好丹青-070
第三节 前后蜀之绘画——花鸟画典范-073
第四节 五代之山水画——荆关双子星-076
第三章 宋代之绘画——气韵生动-079
第一节 宋朝文化总论——文艺复兴-080
第二节 宋朝之画院——满朝风雅-082
第三节 宋朝画派之沿革——名手辈出-088
第四节 宋朝之论画——形似与传神-120
第四章 元朝之绘画——文人画兴起-121
第一节 元朝文化概论——弦歌不辍-122
第二节 元代绘画之变迁——画派林立-124
第三节 四大家——简淡高逸-130
第四节 题款及道释画——文人趣味与道释画衰微-134
第三编·近世史
第一章 明朝之绘画——再现新气象-139
第一节 明朝文化概论——文化勃兴-140
第二节 明朝之画院——竞美两宋-142
第三节 山水画之沿革——南北混合-151
第四节 浙派——健拔劲锐-153
第五节 院体画之一派——轻软优雅-159
第六节 吴派——南宗典范-162
第七节 道释、风俗画之变迁——嬗递分明-166
第八节 花鸟及杂画——写实与写意-170
第九节 闺秀、妓女之绘画——闺阁风雅-176
第二章 清朝之绘画——新生与挑战-179
第一节 清朝文化概论——隆盛、软化与危机-180
第二节 清朝之山水画——南宗独盛-185
第三节 人物画之变迁——主题与技法-195
第四节 花鸟及杂画——流派迭出-201
附 录
清代山水之派别-216
清代花卉之派别-228
中国人物画之变迁-240
文人画之价值-252
绘画源于实用说-266
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