首先要勾勒玛格丽特•杜拉斯变化的面容，她作为二十世纪后半叶和世界抗争的知识分子，那世界召唤她去说、去阐释、去战斗、去谴责，让她构建自己的政治介入观念和与之相符的作品……
第二部分是《专刊》的中心，打开这道门的秘诀就是杜拉斯作品的素材：虚构。如果说虚构在不同的文学体裁中都有所体现，那是为了让它们误入歧途，但她在自己选择的不同道路上都得到了认可，可以说：写作的经验就像永恒反复的探询，在这一点上她和莫里斯•布朗肖的想法不谋而合；小说或者戏剧文本自相矛盾的实践，两者都紧紧地和缺席联系在一起，仿佛缺席是出现的前提条件；电影成就和她在现代性中所扮演的独特角色；最后是她创作的边缘，一种最广义的诗意、音乐的声音所泄漏的寓意，她借助了其他一些艺术手法，但从来没去正面尝试：诗歌、音乐、舞蹈、绘画……
如果说这样的作品在二十世纪留下了它自己的印记，在当今世界它依然继续在刻录它的声音，这也将是我们接近作家的第三条途径：通过一些作家，他们披露杜拉斯对他们自己创作的影响，虽然他们可以不是杜拉斯写作的继承者；通过杜拉斯在国外的被接受，她的作品在国外广为传译，激起许多新的论争。
前言
写作的潜在之声
第一部 从玛格丽特•多纳迪厄到玛格丽特•杜拉斯
未发表的文章：中国的小脚
圣伯努瓦的规则
“这里不要这个”
和玛格丽特•杜拉斯一起
杜拉斯的私人生活
给玛格丽特•杜拉斯的信
给莫尼卡•昂泰尔姆的信
杜拉斯与儿子乌塔的通信
第三种关系？
给玛格丽特•杜拉斯的信
对性别差异的不-知
玛格丽特•杜拉斯犹太化的团体
绝妙的，必然绝妙的克里斯蒂娜•v
快乐的绝望之声
未发表的文章：多维尔和死亡
未发表的文章：巴黎-鲁昂之路
给玛格丽特•杜拉斯的信
一天，玛格丽特•杜拉斯打电话给我
森林的玛格丽特•杜拉斯（附玛格丽特•杜拉斯写给埃莱奥诺尔的信）
给杜拉斯-酸李树
第二部 虚构的要素和形式
“写作是试图知道如果我们写作我们会写什么。”
玛格丽特-杜拉斯：“我能爱你如此真是疯狂”
玛格丽特•杜拉斯，无尽的爱
杜拉斯的手稿：写作的舞台
写作的暗房
杜拉斯的幽灵：情感、写作和运动中的阅读
玛格丽特•杜拉斯：“作家”
文学的痛苦
“讲述一个由于故事不在而展开的故事”
未发表的文章：泰奥朵拉
墨之花
未发表的文章：德巴雷斯德先生
小说性的悖论
劳儿，或者不可言说
玛格丽特•杜拉斯的印度
年轻女人和孩子
“在戏剧中，我们正是从缺失出发，来呈现一切”
玛•杜：戏剧
过渡：《广场》和英国情人》
大西洋系列中对不可见的建构
给杜拉斯当助手
一次爱情的邂逅
“我的小可怜”玛格丽特•杜拉斯
克莱尔•德吕卡
演员们的见证
克莱尔•德吕卡（克里斯蒂安娜•布洛拉巴雷尔采写）
卡特琳娜•塞莱斯（与奥迪尔•佩里森法贝尔的对话）
布勒-欧吉（同贝尔纳•阿拉泽的对话）
范妮•阿尔当（克里斯蒂安娜•布洛-拉巴雷尔安德烈•Z-拉巴雷尔采写）
热拉尔•德萨尔特（与西莫娜•克里帕的对话）
“在画面中完全书写，任何电影空间都是一种书写”
从文学到电影：漠然的美学
给电影咨询委员会的信和给安托万•德巴克的信
未发表的文章：戈拉蒂娃
圣伯努瓦路5号，四楼左边
失而复得的劳儿：围绕一部未出版的手稿
薇拉•巴克斯泰尔，大西洋女人
“一同致力于电影的岁月”
室内音乐话剧：《丛林猛兽》
未发表的文章：罗马对话
黑夜加尔各答
导演及演员的证词
马林•卡米茨口述
伯努瓦•雅各（与贝尔纳•阿拉泽的对话）
米歇尔•波尔特（与贝尔纳•阿拉泽的对话）
埃曼纽尔-莉娃口述（克里斯蒂安娜•布洛-拉巴雷尔安德烈•Z•拉巴雷尔记 录）
迈克尔-朗斯戴尔（与让•克莱德的对话）
“除了音乐的谱写，别无其他”
沙湾拿吉之歌
不稳定的写作之歌
未发表的文章：工地
未发表的文章：贝尔福啤酒的广告
“她是一个音乐家”
玛格丽特•杜拉斯：音乐时间与写作时间
印度，印第安纳
未发表的文章（歌曲）：来吧嘲鸫
威尼斯
作为画家和女人
绘画，仍旧为了写作
我所认识的杜拉斯
未发表的文章：芭蕾的理由（金嗓子，空中芭蕾）
未发表的文章：泉水
第三部 玛格丽特•杜拉斯在当代
作家之声
记忆之城或当代文学中杜拉斯的幽灵
书-地
有时为写作哭泣的玛格丽特•杜拉斯
菲利浦•埃内芒访谈
杜拉斯与我
人们
异域之声
罗贝尔•阿尔韦访谈
玛格丽特-杜拉斯在意大利
玛格丽特•杜拉斯在波兰
杜拉斯在阿拉伯世界的反响
“翻译吧，她说”
杜拉斯在突尼斯
杜拉斯在中国
杜拉斯在日本
《这就是一切》阳光不再
杜拉斯生平创作年表
玛格丽特•杜拉斯和普拉提耶府邸
玛格丽特•杜拉斯给伊维特•巴罗的信
杜拉斯著作/电影列表
杜拉斯生前身后
专刊作者简介
无法拒绝，必然无法拒绝的杜拉斯（译后记）
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