本书是一部反映中国乡村振兴和全面建成小康社会进程的长篇小说。作品通过主人公欧阳生的人生境遇，以及曾氏家族的命运辗转、川地山村賨人谷的变迁，折射中国改革四十年的乡村巨变。小说以下乡知青欧阳生在乡村基层四十多年的命运为轴心，从包产到户开始，一直到脱贫攻坚验收，从一个人的命运折射一个村，一个乡乃至整个中国农村的发展历程，中国乡村的艰难蜕变，无数人的辛劳付出，乡村广大农民的命运变迁，党领导下的广大基层干部艰苦卓绝的奋斗。以艺术的方式，讲述基层扶贫干部的生动事迹和贫困地区人民群众艰苦奋斗的故事，弘扬了伟大的脱贫攻坚精神，擦亮了全面小康的底色。
以川味叙写历史风云和民众身心状态，李劼人、沙汀等现代作家，已将之构筑为中国新文学重要的文脉之一，在这样的文学发展史上，我觉得《川乡传》是继周克芹的《许茂和他的女儿们》之后，重要的文学收获。其内生活丰实、世情丰富、人物丰满且语感元气淋漓的精气神，足可刷新近年国内新时代优秀长篇小说的艺术高度。
后 记
包产到户至今已有四十余年，书写这段历程的小说，这些年特别多，其中不乏名家名作。我是一个后来者，如同集体合影，前排后排都站满了，我只能在后面踮起脚，望人项背不行，要尽量露出脸来，须得努力寻找空隙。
这一找就是十年。其间数次动笔，数次放下。多一次已有好几万字。总觉挣脱不了记忆的束缚，天下馍馍一个样，没有新意，只得停笔。甚至想到放弃。还是那段记忆不许，刻骨铭心，欲罢不能。二十多年农村生活凝成的情结，不是说弃就能弃。那段日子，正当农村改革兴起，我以下乡知青的身份，从生产队监收员干起，生产队长，大队支部书记，公社革委会副主任，公社管委会主任，乡党委书记，区委书记，农村基层干部的位子几乎让我挨个尝试一遍。而今这些职务绝大多数已消失，自己说起都拗口，年轻人听来更感稀奇。太多纠结，生拉活拽又回到记忆里，诱使我细细端详那些日子那些人那些事。
这一端详，记忆渐渐有了别样感觉，思绪脉络逐渐清晰起来，似乎找到了属于自己的写什么和怎么写。
同样是改革动因的叩问，我总觉不能少了历史纵深感，一定要有人口与土地千年撕扯的痕迹，要有根源性思考。农民不能只是一个符号，要着笔于他们的利益、诉求、处境、个性……使之成为不同群体中个性鲜活的个体形象。包产到户看似共同呼声，却是由不同声部组成的合唱，若把黝黑作为农民的脸色特征，也应墨分五彩。
对那段日子的状写，在穷的底色上，还得有人生的斑斓。似水流年，生活从来没有停止，生活里该有的笔下一定要有，人情事理，喜怒哀乐一样不能少。
抨击大锅饭，我以为不能只盯住工分，要看见根子在分配，基本口粮才是制度性缺陷，它不仅挫伤了农民劳动积极性，还助长了人口盲目增长。此前许多作品只说工分，不说分配，读来不痛不痒，皆源于局外人所写。要识庐山真面目，还得身在此山中。即使过来人，回望历史，断不能仅仅回首一瞥，容易偏见，应转身直面历史，看透浮尘，从历史沉淀中打捞真
相，如实呈现事物的前世今生。
对苦难的状写，我力求表达农耕文明的窘困和无奈，传统农业的衰落和宿命。人与人之间，历史积怨与现实利益冲突，除了宣泄和爆发，还应有情感的宽容和时间的消解。生与死多由自然去选择，少一些厮杀逼迫。
在我看来，农村犹如农民肩上的一副担子，一头盛放以土为标志的物质形态，土山土路土屋土碗……一头盛放以乡字打头的文化形态，乡风乡愁乡情乡亲……我以农民负担行走来诠释农村改革的前因后果，立根乡土来讲述笔下人物故事。
小说写人与人的关系，讲的是人间的事，可脱离不了天和地，离不开自然。悲欢离合总得有个搁置的地方，时代和地域。我试图把人的所谓本性，置于自然真实的生态里去萌生、成长、转变。不回避失误，有坎坷才有起伏，写跌倒也写爬起来，写挫折也写转折，在不如人意处，呈现初心、艰辛，暗处总有阳光折射。若说笔下有什么期许，那就是真实。
小说写小，小人物小情节小情调之外，我尽力尝试格局大一点，格调高一点，蕴含接地气的家国情怀。
同自己以往的作品一样，我不想欺世，也不想媚俗，自觉努力不去复制自己。
小说酝酿多年，2017年动笔，2018年四川省作协列入重点作品扶持项目，2020年中国作协列入重点作品扶持项目，2021年中宣部列入主题出版重点出版物。其间，七易其稿。渠县县委宣传部，达州市委宣传部，四川省作协，中国作协创联部，鲁迅文学院分别组织改稿会，参加指导改稿的专家有：（以时间为序）罗伟章、骆平、邓经武、向荣、龚兢业、杜松柏、王赠怡、范藻、童剑、税清静、赵智、白烨、贺绍俊、赵勇、吴义勤、施战军、孔令燕、胡平、李朝全、张建、任芙康、付秀莹、冯秋子，谨此致以诚挚的谢意！
李明春，四川渠县人，中国作协会员，2011年开始小说创作，出版长篇小说《风雨紫竹沟》《半罐局长》《山盟》，小说集《生死纠缠》《大哥二哥》《老屋》《吾在乎集》，作品在国内20多家省级以上文学期刊发表，有作品译成多种外文出版，获第九届四川文学奖，第十届《中国作家》鄂尔多斯文学奖。
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