我的秦腔梦
我出生在皋兰县的一个普通的书香门第，父亲肖克善是皋兰县一中的中学教师。父亲格活泼，多才多艺，尤以国画见长、喜画梅、兰、竹、菊，更以松、竹、梅岁寒三友图为强项。在音乐方面，父亲更是当时泉兰一中全校师生心目中的偶像，能歌善唱，能演奏多种乐器，像钢琴、脚踏风琴、手风琴、小提琴以及板胡、二胡，还有扬琴，等等。
我的母亲娘家是甘肃省会宁县城南关的靳家大户，家庭殷实富足，文人辈出。母亲从学堂读书，知书达理。我父亲1949年前在会宁师范任教期间，经人介绍，与母亲结为伉俪。中华人民共和国成立后随我父亲到皋兰定居，先后在皋兰中堡小学、石洞小学任教。
我从小对音乐感兴趣，父亲跟我讲乐理，教我学小提琴，而这看似不起眼的举动，却也激发了我热爱音乐的兴趣。1965年，我到兰州三十一中(后改为皋兰二中）上初一。当初，每年级一个班，文艺方面有特长的同学真是凤毛麟角，初一的时候全校只有三个学生有文艺特长，拉二胡的韩伯合，吹笛子的方建荣，再就是我会拉小提琴。音乐老师汪振兴组织我们几个练习歌曲，从此皋兰二中的校园里传来了乐器的声音，同学们十分羡慕我们，老师也对我们关照。
到了初二，皋兰县二中文艺宣传队的实力大增，乐队有二十多人，跳舞唱歌的同学也增加了不少，学校组织宣传队排练节目，暑假期间不回家，走乡串村去演出，虽然辛苦，却也十分开心。这是我青少年时期最高兴、最难忘的一段时光。也是在这个阶段，我对音乐和器乐更加痴迷，结下了不解之缘。
初中毕业了，“老三届”的毕业生面临着“四个面向”：面向工矿，面向基层，面向边疆，面向农村。本应在1967年就毕业离校，接上级指示，暂不离校，所以我们那一级学生在学校又待了一年，直到1968年才宣布离校。同学们恋恋不舍，离别的泪水洒满胸襟。十六岁的我一脚了生产队的大门，“耐久牌”大铁锹一把，架子车一辆，跟着大人们每天出工，起砂，挖地，再苦再累，心中念念不忘的还是扬琴、小提琴。只要有空，“样板戏”的乐谱就拿在手中，看着哼，学着唱，晚上便和村里的爱好者吹拉弹唱，将一切烦恼都丢在脑后。去外地，搞水利，自行车上捎的除了铁锨之
外还有小提琴：搞副业，钻山洞、挖沙子，还是不能少了小提琴。累了一天，晚上还
要抽空拉拉小提琴，我现在还是想不明白那时真不知道哪里来的那心劲。水阜是皋兰县较大的一个自然村，全村有三千多人，文艺方面在全县还颇有名气，不管琴棋书画还是兰州鼓子和秦腔，有很多知名的老艺人，不管排戏演戏，吹拉弹唱样样能行！一出秦腔现代戏《三世仇》演红了全县，震动了县城，还排演了《血泪愁》《沙家浜》《智取威虎山》等。这种环境可真乐坏了我这个酷爱音乐的年轻人。我真是如鱼得水，干渴遇泉涌是盼着春节的来临，排戏演戏，念谱写谱，乐在其中！
20世纪70年代中期，每年的“五·二三”县上都举办文艺调演，各公社、村镇，汇聚在县上来参加会演，机会难得，水阜村的节目代表公社去县上参加会演，而且拔得头酬，留在县上重新排练加工，准备参加兰州全市的文艺调演，代表县上文艺队伍演出。一出小歌舞《老队长接亲人》赢得满堂喝彩，演出大获成功！县上领导很高兴，满脸笑容地接见全体演职人员和这些年轻的文艺兵。
接下来的事情更让人高兴，县上要组建文艺宣传队，常年排练送戏下乡到农村，要从全县挑选人马，组建新的队伍，我有幸被选中，加入这向往已久的队伍中。这支队伍只有30人，大部分是知青，他们个个技艺好，都是精英。我暗下决心，刻苦努力，时刻提醒自己千万不能掉队，样样活儿抢着干，十分珍惜这千载难逢的好机会。功夫不负有心人，我在宣传队慢慢成为骨干和主力，写谱编谱不离手，边学边干边，县上的文艺宣传队，小型多样，一专多能，有独唱，有独奏，有快板，有相声，有歌舞，有小戏曲，还有京剧、豫剧、陇剧、眉户、秦腔、兰州鼓子等等，可谓百花齐放，种类丰富。所到之处，一片欢乐和喜庆，一切烦恼辛劳不在话下，只为尽心尽力干好自己所热爱的事业。
1976年11月8日，距离我初中毕业八年整，这是我终身难忘的一天，上级下拨30个正式指标，我在这一天被正式招工，成为皋兰文工团的一名正式职工。鱼跃龙门，我终于走上了自己喜爱而向往的工作岗位。
正式招工以后，我如饥似渴地学习音乐理论，充实自己，提高自己，以求适应工作的需要和专业的激烈竞争。在文工团期间，我担负了大部分音乐曲谱的创编整理、乐队的排练以及演员的教唱等工作，得到了大家的认可和肯定。泉兰是个农业县，十个公社，石十个大以.农民们对秦腔情有独钟，爱看秦腔戏。为了满足本县广大农村的这一需求，1978年县上将文工团改名为“象兰县秦剧团”，专门排演秦腔。这无疑是一个新的课题和一座难以翻越的山蜂。文工团的队员们都很少学过或演过秦腔，基础等于零，大家又好奇又陌生。一切要从头开始做起。剧团请来兰州市秦剧团的教练、导演，一边练功一边排戏，大家干劲十足，争先恐后地学习。音乐唱腔方面的重担又压在了我的肩上，那时自己又没有上过专业学校，没有经过正规系统的专业学习，对奉腔音乐方面可以说一无所知，板路、板头、字正腔圆等专业规范都是两眼一抹黑。我们设法找来兰州市秦剧团的秦腔曲谱，看着学，学着练。我又找来一本秦腔专业书籍——陕西秦腔作家王依群老师的《秦腔音乐》，认真学习，刻苦钻研，如饥似渴地了解秦腔板式结构、行腔特点，学中练，练中学。说实在的，这确实也够难为人的，但是没办法必须得干，而且要干好！从小戏到大戏，从折子戏到本戏，一步一步，摸爬滚打。在皋兰县秦剧团的十多年时间里，我担负了几乎所有演出剧目的音乐唱腔的整理、编排、教唱乃至重点剧目的音乐作曲、唱腔等设计任务。如《牛郎织女》《孔雀东南飞》《唐知县审诰命》《软玉屏》《法门寺》《铡美案》，等等。
我对秦腔音乐的求学路是通过在实践中学习，在学习中再实践，不断地学习秦腔界各名家的音乐作品，受到启发和引导后，不断弥补自己的不足，开拓自己的眼界和视野。
1985年，秦腔界刮起一股承包风，我试图下海闯荡，应聘到甘肃省秦剧一步学习提高自己。时任甘肃省秦剧团团长的刘茂森和安欲群老师对我十分关心，并委以重任，寄予厚望，将该团杜玉堂先生创作的本戏《雪染窗前菊》的音乐唱腔任务交给了我。我诚惶诚恐，夜不能寐，夜以继日，苦思冥想，战战兢兢地完成了该剧目的音乐唱腔设计创作任务，该剧后来在兰州正式公演。说心里话，我没经历过如此分量的任务，心觉得不踏实。刘团长及团里很多老艺术家对我的鼓励和关心，使我终生难忘。在一年的时间内，我又完成了《姐妹易嫁》《借年》等剧目的音乐唱腔设计任务，公演后得到了大家的认可和肯定。通过甘肃省秦剧团一年的实践和锻炼，我得到了很大的充实和提高，学习到了很多以前没有学到的知识。
一年的聘任期瞬间即到，我有幸结识了兰州市秦剧团的业务团长、音乐作曲、板秦腔音乐的新空飞讲，日新月异，新的作品不断涌现，这是历史发展的必然规律，任何人无法阻挡其的步伐！但是万变不离其宗，优秀的传统艺术根深叶茂，深深地植根于民众之中，有其广泛深厚的土壤和生存发展的广阔空间。人们爱唱秦腔的传统习俗不会变，不会中断，只会越来越兴盛，越来越广泛！让我们共同为秦腔事业的蓬勃发展出一份力，添一抹彩！
肖振东于兰州云祥宅
2019年10月
牛郎织女
|剧情简介|
秦腔剧目《牛郎织女》取材于中国民间传说故事，由牵牛星、织女星的星名衍化而来。每年农历七月初七是中国的七夕节，在我国已经延续有数千年的历史。相传，勤劳能干的牛郎自幼失去双亲，依靠哥嫂过活。但嫂子为人刻薄，哥嫂又经常虐待他。牛郎长大成人后，被迫分家出来，靠一头老牛自耕自食。这头老牛，经老牛指点，牛郎与天上偷偷下凡游玩的仙女——织女结为恩爱夫妻。婚后，牛郎织女男耕女织，生下一儿一女，生活十分幸福美满。不料王母娘娘查知此事，命令天兵天将押解织女回天庭受审。老牛不忍牛郎妻离子散，撞石而亡，让牛郎剥下牛皮，披在身上挑起一双儿女飞上天空去追织女。眼看就要追上，王母娘娘忽然拔下头上金钗，在天空划出了一条波涛滚滚的银河。从此，牛郎织女隔着茫茫银河，默默相望相守。王母娘娘实在无奈，只好允许牛郎织女每年农历七月初七会一次面。他们的坚贞爱情感天动地。于是，每年这天，无数喜鹊用身体搭成一道跨越天河的彩桥，让牛郎织女在天河上相会。
剧中人物
牛郎织女玉帝西王母金牛星太白星众天神金童王女仙女巡天神桃仙杏仙鹊王众鹊天兵天将孙悟空宋守仁（牛郎兄）马氏（牛郎嫂）老舅（牛郎舅）村姑（甲乙丙丁）乡邻老少若干人
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