区域·文化·艺术：天津近现代绘画史研究_罗海燕著_9787576101355

中国近现代绘画史上，有所谓三大画派六大画派之说，但是成就不凡并独具特点的天津绘画，却鲜被提及，没有受到研究者应有的关注。这与其成就不相称，并且导致天津的绘画艺术在中国近现代绘画史上地位不彰。而造成这种局面的主要原因，就是天津绘画文献整理的滞后和绘画史研究的薄弱。

鉴于此，本书在天津文化视域下对近现代绘画展开系统、深入的考察与研究，采用文献学、社会学、文化学、绘画史及绘画理论相结合的方法，将实证研究与理论阐释相结合，力图在纵向上厘清天津绘画发展的脉络，横向上将其与北京、上海、岭南等地绘画作比，以彰显其整体特点，*后对天津近现代画坛成就作出重新估衡。

具体而言，全书从五个方面展开。首先在文献层面，对近现代时期天津绘画家的生平、画作和画学著述等进行考镜辨章。其次是结合天津由海所代表的海洋文化和由河所代表的大陆文化或大河文化共同构成的文化生态，归纳出天津近现代绘画在意境和用笔、造型和用色、构图和临摹等方面的整体特征。然后结合晚近时期中国社会的变迁历程，梳理出天津绘画群体的文脉传承谱系。同时结合天津绘画家经由实践体悟的画学理念，在中国近现代绘画史的大格局中，对天津绘画作出新的定位和评价。

通过对天津现代时期绘画的生成背景、历史变迁、群体特征及其对中国近现代绘画格局影响的考察可知，天津近现代绘画是中国近现代画坛的重要组成部分。天津近现代绘画家在师法取向上，注重对传统的临摹和学习，却未拘泥于此。对于中国画的传统精髓，如唐代绘画的庄重典雅、宋代绘画的严谨细致、元代绘画的缘情写意、明代绘画的工写结合，以及清代绘画的变革创新，都予以继承。在题材上，他们较多集中于花鸟一门，打破了传统文人的雅俗观。在形式和技巧上，他们敢于在东方与西方，传统和现代之间做出合理汲取和摒弃。此外，对于西方绘画的注重写生、写实和颜色的运用，他们也都加以关注。可以说，他们既精研古法，又能博取新知，在中国画的线条和水墨之间做到了任意挥洒。天津绘画家群体与北京画派、上海画派、岭南画派，共同构成了中国近现代画坛的整体格局，并影响了其分布与走向。

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