尘世疆界：2022中国小小说精选太阳鸟文学年选全新改版二十五年，以文学见证时代，与读者共同经历身边所发生的一切平凡和_阎晶明主编，王彦艳分卷主编_9787205106690

《尘世疆界：2022中国小小说精选》是太阳鸟文学年选系列丛书中的一种。已连续出版25年的太阳鸟文学年选历经市场考验，得到了读者的广泛认同与好评。为适应图书市场的变化，同时也考虑到丛书选文风格多样化的需求，2022年选本从主编到书名都做了较大调整。《尘世疆界：2022中国小小说精选》选取包括贾平凹的《秦岭记》、石钟山的《老赵和小李》、扎西才让的《油画中的护灯者》、张望朝的《家长》、安石榴的《兄弟》等近80篇2022年发表的小小说经典作品，既呈现了主旋律与高艺术品质的完美结合，又展现了传统笔法的厚实与力道，无论是内容还是艺术手法，都给读者带来了崭新的阅读体验。

小小说走到2022年◎ 王彦艳早在1958年，老舍就倡导作家多写小小说。他在《多写小小说》一文中指出：小小说是最短的短篇小说，比如说每篇至多不超过两千字。写短了有好处……知道的多而写的少，易于控制。善于控制是艺术本领。第一句话明确了小小说的内在本质和外在形制。最短的短篇小说，是在说小小说的小说性。在小小说文体发展的过程中，小说性一直是它锚定的方向。不超过两千字，是当下小小说的常规体量，并可预见，将来也是如此。后一句把人生的真意纳入小小说的创作，是肺腑之言，也道出了小小说在一开始被赋予的精英写作的底色。《多写小小说》载于1958年《新港》二、三月合刊号上。日后被小小说业界推为小小说文体核心倡导刊物的《百花园》，最早在1958年第2期刊发小小说作品，并在同年第5期上呼吁作者继续多写这种短小精悍生动活泼的小小说。因为读者爱读，《百花园》上刊发的小小说篇目逐月增加。在 1960 年，《百花园》的月发行量稳定在 1.6 万册。1950年代后期至1960年代初期，是小小说的第一波潮起，这波浪潮回落于1964年。时间到了1982年，《百花园》在第10期推出小小说专号被业界解读为小小说文体的发轫。1985年，《小小说选刊》创刊，标志着小小说文体进入高速发展期。《百花园》《小小说选刊》合力举办小小说笔会、创作研讨会、理论研讨会等近百场，培养作者，倡导、规范文体。随后，《天池小小说》《微型小说选刊》《小小说月刊》等小小说类刊物相继创刊，多家报纸开设小小说专栏。作家、评论家、文学报刊共同努力，积极推动小小说文体的发展。2010年，新修定的《鲁迅文学奖评奖条例》中，小小说被纳入评奖序列。在这个过程中，《百花园》《小小说选刊》原总编辑杨晓敏的《小小说是平民艺术》一文提出，小小说是在精英文学与通俗文学之间打开的一条大众文学的通道。此文是海内外小小说研究者的必读篇目，它明确了小小说的平民性。这与老舍最初赋予小小说的精英底色不同。这个不同，来自他在几十年的文体倡导实践中对小小说的独特认识和深邃思考。他的理论代表了小小说人的一种愿望。我们得承认，艺术与生活之间或多或少是有对抗性的，小小说人希望在一定程度上把这种对抗变为一种腾挪，即把艺术的因子更大可能地腾挪进现实生活中去。小小说的平民性，广泛的作者基础、读者基础，易读易写易传播让这种更大可能有了坚实的基础条件。随着我国的城市化进程、新媒体的发展，小小说对构建城市文化市民阶层必将起到深远的作用，而文化市民阶层的形成，定会助推文艺创作由高原向高峰迈进。几十年的倡导与规范，小小说已成为成熟的独立于长、中、短篇小说之外的文体，成为小说家族的四根柱子之一。在这个过程中，近千名小小说作者创作活跃，每年有逾万篇小小说作品发表。这就像少年的成长，充满生命力，也有危险。有一阶段，小小说的危险在于，海量的小小说作品中不乏完成度极高的精品佳作，但也有作品老套、僵化、模式化。2017年左右，小小说再次悄然发生变化。变化依然从《百花园》起，它明确提出小小说要由文体自觉向文学自觉转变，提倡用更为广阔的文化视野、更为深广的思维来创作小小说。这是时代的要求，是读者阅读审美的要求，也是作者自我蜕变的结果。小小说走到了2022年。太阳鸟文学年选所选小小说作品，注重诚意之作、雄心之作。诚意之作。所选作品规避了模式化、套路化的小小说，注重对笔下人物、情感的诚意，对一种理念的认真思考，对一种信念的执着坚守。近年来，新中国成立70周年、建党百年、抗疫、扶贫等宏大题材对文学轻骑兵小小说提出了新的要求，小小说对主旋律题材的书写有了和以往不同的新面目，这种面目体现在2022年的小小说创作中，就是主旋律与高艺术品质的较完美结合。聂鑫森的《方位》、喻永军的《宾至》、蔡楠的《十八岁的李响》、何君华的《格桑梅朵》等就是如此。另外，军旅作家的主旋律小小说秉持了它们一贯的清澈、坚定的气质形象，石钟山的《老赵和小李》、胥得意的《洒在雪地上的泪珠》都在情感的内敛之中焕发出太阳般的能量。安石榴的《兄弟》和陈毓的《玉兰探照》，用的是小小说的经典写法，即小小说是结尾的艺术，但它们在结尾用的都是水流样的顺势之力，而非刻意的堆砌之功。深切地理解他们的作品，就能很好地理解我们国人情感的真挚与性格的坚韧。雄心之作的雄心可能并不存于创作者的心里，而是在编选者的眼里。有这份雄心的作者多是在小小说文体发轫之初即投入小小说创作，始终坚守小小说阵地，是小小说作者队伍的中坚力量。他们创造的同时，思考这个文体的发展，并以创作实践引领这个文体的发展，在小小说发展史上留下不可磨灭的履迹。以侯德云、于德北、刘国芳、岑燮钧、汪菊珍、蒋冬梅等为代表，他们的小小说创作在当下都表现出惊人相似的态势，就是心沉静，笔从容。侯德云早年的以《二姑给过咱一袋面》《冬天的葬礼》为代表的作品，笔触直抵人性与历史。到了以《大饽饽》为代表的他的当下小小说，和以往有了明显不同。他着意在小小说中追求叙述上的悠闲和细节中的精细。这种转变很有代表性，也很有意味。小小说由当年的一波三折抖包袱转入当下的悠闲与精细。在悠闲的叙述中，《大饽饽》里的刽子手如在眼前，读者似乎可以感受到他衣服上透出的浑浊热气。在这浑浊的热气里，人们看明一个清末刽子手的生命真相，揣度这个人和古帝国命运之间互为隐喻的关系。悠闲、精细里自有厚重、沉实的力道，赋予小小说以大气和分量。还有一类小小说作品，以一种超然于小小说文体意识的态度被创作出来，贾平凹的《秦岭记》、张望朝的《家长》、洪兆惠的《去看林老师》、石舒清的《转机》、扎西才让的《油画中的护灯者》、碎碎的《无意义感》、大正的《我是如何对福克纳失去兴趣的》、卢旭的《配得上鱼》等就是如此，它们更加钟情于描画人物的精神图谱，笔触收放自如，将人物的精神世界在短小的篇幅内确立下来。其中碎碎、大正、卢旭等年轻作者的作品中多书写当代城市生活，展现人们在庸常生活中所经历的世态人情和面对的精神困境。他们对城市生活的书写不尖利、不怪异、不情绪化，和一些多年以乡村题材为主的小小说作者转型写城市题材的作品有较大不同。这类作品打破了文体边界，丰富了小小说的叙述方式，给读者带来崭新的阅读体验。

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