本书于中西文化交流的视阈中观照早期中国电影批评，自电影引入中国至上世纪30年代初的历史跨度中探寻传统文脉与西方现代意识的互动关系。
曲春景，女，教授，博士生导师，上海大学电影学院影视艺术学科带头人；上海大学影视批评中心主任；中国高教影视学会副理事长。主要研究影视叙事学、电影叙事伦理批评、观众心理研究等；先后主持过多项国家哲社课题，获得过多次奖项。
赵轩，江苏徐州人，1983年生，电影学博士。江苏师范大学传媒与影视学院副教授、硕士生导师。研究方向：早期电影批评史、亚洲类型电影。曾在《文艺理论研究》《当代电影》《北京电影学院学报》发表过文章，并有2篇文章被人大报刊复印资料《影视艺术》全文转载。
目 录 001
001 ……总序 曲春景
001 ……引言
一、近代中国的现代化启蒙与电影的传入 001
二、早期电影批评的思想史语境 007
三、1932 年之前中国电影批评的特征 017
030 ……第一章 早期电影批评中的传统回响
036 ……第一节 “缘情遣兴”在早期影评中的在场
一、从传统“诗话”到“影戏话” 036
二、“考证故实”：光影叙事的冲动 044
三、“随性闲谈”：日常生活的在场 049
057 ……第二节 “民智教化”在早期影评中的延续
一、惊叹：观影的奇观体验 057
二、电影作为现代性的物化表征 061
三、“启发民智、教化民众”理念的血脉相续 066
074 ……第二章 早期电影批评对西方文化的镜鉴
079 ……第一节 西学中源：“影戏源流中土”的偏执论证
一、“影戏源流中土”的文本表述 079
二、“西学中源”说的历史衍变 084
三、“影戏源流中土”的文化心理机制 089
096 ……第二节 中体西用：“影戏论”的体用之道
一、电影的艺术“家数” 096
二、“影戏论”的技巧批评实践 106
三、“影戏论”的文化底色 116
122 ……第三节 群己之辩：“新英雄主义”影剧观的在地化历程
一、“新英雄主义”溯源：从罗曼·罗兰到《银星》 122
二、“新英雄主义”之新：革命与领袖 128
三、“新英雄主义”的功用：平民、阶级与群己观 137
147 ……第三章 早期电影批评中的民族主义思潮
150 ……第一节 “国片复兴运动”与作为公共事业的电影
一、“复兴国片”与实业救国 150
二、“到民间去”：语焉不详的平民化 160
三、步入公共领域的电影与儒商精神 165
171 ……第二节 抗议“辱华电影”与众声喧哗间的多方话语角力
一、国族形象：自我表述的冲动 171
二、文化渗透：表述中国的冲动 184
三、话语共谋：多方角力的公共事件 190
200 ……第三节 “民族主义电影运动”与“国民性”改造
一、“民族主义文艺运动”与《电影月刊》 200
二、改造“国民性”的一次尝试 211
三、“民族主义电影运动”的当下性省思 222
230 ……第四章 早期电影批评中的社会功利思维
234 ……第一节 电影娱乐思潮：正当娱乐、类型意识与叙事机制
一、正当娱乐：从清华“丄社事件”说起 234
二、类型意识：商业导向与话语征用 250
三、叙事机制：滑稽穿插与教化字幕 260
280 ……第二节 电影教育思潮：直观教育、社会教育与寓教于乐
一、直观教育：作为教学方式的电影 280
二、社会教育：电影的普及传播 289
三、寓教于乐：文化统制的话语策略 297
306 ……第三节 电影检查思潮：必要、权属与主体定位
一、电影检查之必要：社会教化、行业准入与民族主义情绪 306
二、电影检查的权属机制：行政权力、统一电检与派系纷争 318
三、电影检查的主体定位：体恤商艰、艺术眼光与意识管控 326
334 ……结语
340 ……参考文献
354 ……附录
大可：活动影戏滥觞中国与其发明之历史 354
涛痕：论电影与新戏之于社会上关系 360
大钊：早川守成之唐人 364
杨小仲：影戏话 365
心冷：观《残花泪》后 367
陈趾青：穿插？ 369
张若谷：第八艺术——随笔之三 372
卢梦殊：新英雄主义的影剧 381
卢梦殊：民族主义与中国电影 388
392 ……后记
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