百年中国女性文学作品选(小说第4卷1981-1990)
定 价:76 元
- 作者:乔以钢著,马春花编
- 出版时间:2022/12/1
- ISBN:9787568606929
- 出 版 社:黑龙江大学出版社
- 中图法分类:I247
- 页码:321
- 纸张:
- 版次:1
- 开本:16开
《百年中国女性文学作品选》(丛书)为国家社科基金重大项目的阶段性成果,按文体(小说、散文、诗歌、戏剧文学、电影文学)归辑,按照年代予以分卷,收录了1919—2019百年间中国女性文学的优秀代表作,充分体现了中国共产党领导下的妇女解放运动深入发展的历史背景,从文学角度集中呈现了中国妇女对民族优秀思想文化做出的贡献,全面反映了女作家在不同文体创作中取得的成就。小说各卷主要包括该时期女性小说创作全貌、代表作家简介、精选女作家优秀中短篇作品等内容。《小说第4卷》主要收录1981—1990年创作的张辛欣《我在哪儿错过了你?》、程乃珊《蓝屋》、张洁《祖母绿》等作品。
本卷收录了1981-1990年间,张辛欣、程乃珊、张洁、刘索拉、刘西鸿、王安忆、迟子建等7位作家的7篇作品。这一时期的女性小说创作体现出过渡时代的一些特点:依然保有理想主义的激情、热衷于书写“重大”社会题材,具有介入主流历史书写的强烈愿望,题材和风格更具有多样性。同时,性别意识、女性立场开始在文学中得以彰显,妇女是否获得解放以及如何解放成为重要议题。书中作品很好地展示了当时女性文学创作的风格特征,具有重要的文学价值。
马春花
一
20世纪以来,妇女问题
一直是人们思考传统和衡量
中国能否完成现代转型的重
要方面,社会进步的考量也
围绕着“妇女解放”这个中心
问题展开。20世纪50一70
年代文学中的女性形象,一
般并非在男女而主要在阶级
与国家民族的框架中形构。
勤劳、乐观、忘我的劳动妇
女是新中国的妇女典范,新
妇女、新政治、新中国三位
一体,男女平等成为以平等
为主要诉求的社会主义新政
权的象征。80年代,随着政
治、经济社会转型,对于妇
女是否真的被解放的讨论,
成为一个具有政治意义的、
关于现代性想象的重要话题
。伴随着对“人”的再启蒙的
是对“女性”的再发现,而对
于女性气质和男性气质、“
女人味”与“男子汉”的重新
认识和讨论也成为80年代“
人”之觉醒的重要表现。
正是在这种文化政治氛
围中,女性文学作为一种文
学概念、性别立场、写作方
式与文学类型再次出现,而
其基础首先是女作家群在80
年代的涌现。几代女作家同
台竞技,或引领风潮,或处
于中坚,这使女作家创作成
为80年代文学创作无法忽视
的重要组成部分。如果说50
—70年代女性创作的性别意
义,主要还是以茹志鹃为代
表的“家务事,儿女情”的细
腻抒情的女性风格的话,那
么80年代的女性文学就不仅
是风格、题材的问题,还有
对性别的自觉意识。不同于
90年代女性文学与市场、消
费之间的密切关系,80年代
的女作家大都具有明显的精
英知识分子情结,热衷于写
作“重大”社会题材,而妇女
问题与社会问题的交叉互动
正是过渡时代的典型特征。
二
作为“新启蒙”时代的产
物,80年代的女性文学更多
思考的是“人之为人”的不能
被革命、阶级所化约的自然
特点。对于性别气质及其限
制的思考,将妇女解放问题
由外在的社会层面推向内在
的文化层面。
与韦君宜《试红妆》
(1985)中毫无负担地接
受“红妆”及其所凸显的女性
气质的庄玲相比,张辛欣《
我在哪儿错过了你?》
(1980)中的“我”在面对自
己心仪的男性时,却无法脱
下曾经的“男式外衣”、摘掉
过去的“男性面具”。小说以
“我”,一个因为历史原因和
售票员工作而有“男子汉气”
的女性的独白,表达了80年
代女性对性别气质的困惑与
思考。一个女人必须有“女
人味”,要“贤惠、温柔、忍
让、文静、含蓄”,才能获
得男性的青睐;可是她“为
了生存,为了往前闯”时,
却“不得不像男性一样强壮”
,为了实现自己的导演梦,
她要独立、坚强、决断。张
辛欣的小说道出了现代女性
生存的怪圈,她必须接受双
重标准,既像男人又像女人
,而在像男人与像女人之间
,她无所适从也无法自由切
换,最终陷入无尽的自责与
追悔之中。但“我”的追问与
迷惘,同时也揭示了所谓“
天然性”的性别气质其实是
一种“装扮”与“面具”的本质
。
与对女性气质焦虑相对
应的,是对男性气质的认识
与重构。程乃珊《蓝屋》(
1983)中的革命后代白虹
曾以为工厂技术员顾传辉具
有务实、好学、乐观、向上
的男性气质,误将他的失约
看成是积极参与技术实践,
而实际上,他却是为了继承
顾氏家族的“蓝屋”而去讨好
堂兄。小说由此呈现出两种
不同的男性形象,顾传辉追
求的遗产与享乐在启蒙与理
想主义的80年代注定会受到
嘲弄。
“女人味”与“男子汉”是新
启蒙语境中认识、思考“人”
的重要表现,本身与现代、
发展的想象联系在一起。从
80年代中后期开始,对“人”
的社会学层面的思考转向对
身体的人类学与文化学的思
考。王安忆的小说“三恋”(
《荒山之恋》《小城之恋》
《锦绣谷之恋》),铁凝的
小说“三垛”(《麦秸垛》《
棉花垛》《青草垛》)、《
玫瑰门》等,开始书写女性
欲望的浮世绘,开启了90年
代女性身体写作与个人化写
作的潮流。
三
80年代女性文学集束式
呈现了妇女解放面临的种种
问题:双重角色问题、女性
气质焦虑问题、男女不平等
与性别歧视,甚至是性骚扰
问题等。曾经的革命,看来
并没有彻底解放妇女,改革
时代的到来又凸显了追求人
格独立和现代发展的知识女
性所面临的情感困境。既然
革命无法使妇女获得解放,
事业、男性也无法给女性带
来情感的慰藉,那么同性之
间的友情呢?女性之间的理
解与体恤曾是“出走的娜拉”
们抵抗父权社会的重要支撑
,也是二三十年代女性文学
中的常见主题。80年代的女
作家们继承了这一女性五四
的精神遗产。
谌容一般被认为是一个
女性色彩并不明显的作家,
但其在写作时却常常内置一
个双面女性的镜像,那是一
个女性对另一个女性的理解
与共情,比如《杨月月与萨
特之研究》(1983)中的
叙述者“我”与杨月月、《人
到中年》(1980)中的陆
文婷与姜亚芬等。不同于谌
容温婉、含蓄的书写方式,
张洁的书写热烈而激愤,与
男权社会对抗的意味也更为
强烈。《方舟》(1982)
将“你将格外地不幸,因为
你是女人”设置为小说的副
题,又将“方舟并骛,俯仰
极乐”作为对“方舟”的注释
张辛欣
我在哪儿错过了你?
程乃珊
蓝屋
张洁
祖母绿
刘索拉
你别无选择
刘西鸿
你不可改变我
王安忆
弟兄们
迟子建
北国一片苍茫
敬启