本书选取了一些具有代表性的元曲作家作品，对其创作背景、艺术价值、写作技法等做了讲解。主要内容包括：雅俗共赏，学题材选择；通俗自然，学语言运用；工笔细描，学刻画人物等。
第一章 雅俗共赏，学题材选择
《[中吕]红绣鞋（挨着靠着云窗同坐）》
——感情题材的描写
《[南吕]四块玉·闲适》
——隐居题材的描写
《[中吕]卖花声·怀古》
——怀古题材的描写
《[双调]水仙子·重观瀑布》
——咏景题材的描写
《[仙吕]寄生草·饮》
——言志题材的描写
《[双调]水仙子·夜雨》
——抒怀题材的描写
第二章 通俗自然，学语言运用
《[双调]寿阳曲·别朱帘秀》
——日常口语的应用
《[般涉调]哨遍·高祖还乡》
——使用诙谐幽默的语言
《[仙吕]一半儿·题情》
——灵活多样的描写方式
《[双调]水仙子·为友人作》
——亲切平易的语言风格
《[双调]折桂令·春情》
——比拟使语言更形象
《[黄钟]人月圆·山中书事》
——让语言以真纯取胜
第三章 工笔细描，学刻画人物
《[中吕]喜春来（金妆宝剑藏龙口）》
——生动传神的人物描写
《[中吕]山坡羊·闺思》
——侧面刻画人物
《[仙吕]醉中天·佳人脸上黑痣》
——抓住人物特点
《[中吕]满庭芳·樵》
——正面与侧面描写相结合
《[双调]蟾官曲·赠名妓玉莲》
——借物喻人增强感染力
《长亭送别》
——突出人物性格特征
《[双调]潘妃曲（带月披星担惊怕）》
——多种多样的心理描写
《[正官]醉太平·讥贪小利者》
——用动作描写刻画人物
第四章 风格多样，学修辞手法
《[双调]庆东原（忘忧草）》
——-排比手法的运用
《[正官]塞鸿秋（功名万里忙如燕）》
——比喻手法的运用
《[中吕]惜芳春·秋望》
——映衬手法的运用
《[双调]折桂令·寄远》
——设问手法的运用
《[双调]清江引·钱塘怀古》
——拟人手法的运用
《[双调]水仙子·咏江南》
——对偶手法的运用
《[双调]沉醉东风·归田》
——对比手法的运用
第五章 温婉典雅，学抒情技巧
《[越调]天净沙·秋思》
一隋景交融法
《[正官]醉太平（泥金小简）》
——借景抒情法
《[越调]凭阑人·寄征衣》
——矛盾心理的刻画
《[中吕]山坡羊·燕子》
——移情手法的运用
《[大石调]蓦山溪·闺情》
——曲折多致的情节
《[越调]小桃红（玉箫声断凤凰楼）》
——构思是写作的关键
《[双调]得胜令·四月一日喜雨》
——自然真切地抒发感情
第六章 意境深远，学景物描写
《[中吕]普天乐（翠荷残）》
——景物描写的方法
《[双调]蟾官曲·扬州汪右丞席上即事》
——写景中兼抒情
《[越调]小桃红·杂咏（绿杨堤畔蓼花洲）》
——动静结合的描写方法
《[双调]庆东原（暖日宜乘轿）》
——白描手法的运用
《[仙吕]醉中天（花木相思树）》
一—铺叙手法的运用
《[中吕]普天乐·西湖即事》
——虚实结合手法的运用
《[双调]折桂令·过多景楼》
——反衬手法的运用
第七章 抒怀言志，学写事说理
《[正官]鹦鹉曲·都门感旧》
——铺陈渲染，烘托气氛
《[中吕]山坡羊（大江东去）》
——直抒胸臆，坦率真挚
《[双调]殿前欢·对菊自叹》
——托物言志，委婉曲折
《[双调]水仙子·游越福王府》
——借物抒情，表达心境
《[双调]庆东原·西皋亭适兴》
——活用典故，阐述观点
《[双调]殿前欢·登江山第一楼》
——大胆想象，善于创新
《[黄钟]人月圆·吴门怀古》
——展开联想，拓展思路
第八章 讥评时弊，学主题提炼
《[双调]水仙子·赋李仁仲懒慢斋》
——明确主题，确立方向
《[中吕]阳春曲（笔头风月时时过）》
——抑扬结合，突出主题
《[双调]湘妃怨·怀古》
——渲染气氛，烘托主题
《[双调]清江引（竞功名有如车下坡）》
——开门见山，直奔主题
《[双调]水仙子·讥时》
——象形比喻，加分添彩
《[双调]清江引（长门柳丝千万结）》
——立意新颖，不落俗套
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