陈旭龙，男，汉族，籍贯甘肃定西，法学学士，就职于白银市平川区经济合作局。中国艺术人类学学会会员、中国民族学学会影视人类学分会会员、中国傩戏学研究会会员。甘肃省美术家协会会员、甘肃省文学艺术评论家协会会员。研究方向为艺术人类学、民族学、非物质文化遗产资源传承与保护。发表论文《甘肃省白银地区陶瓷发展史略》《黄金家族的荣耀：甘肃省白银地区蒙古族后裔族群历史文化研究》等，出版图书《行走于田野之上：甘肃省陇中民间艺术考察》。创作民族志影片《傩在人神之间：甘肃省陇中傩文化调查》（入围中国民族学学会影视人类学分会2023年年会学术成果推优活动学术单元）；《乡音：行走的戏班》[荣获第三届华语音乐影像志双年展（CMEFF）银奖]。
目录
001 绪论
007 第一篇 影戏中蕴含的古代中国价值观
010 第一章 中国民间影戏的起源
011 第一节 唐代的俗讲说唱
016 第二节 宋代盛行于勾栏瓦肆的商业演艺
021 第三节 明清时期戏曲的蓬勃发展
026 第二章 影戏构成元素的多元表现
027 第一节 与剪纸相关的纸影制作
030 第二节 走马灯与影戏表演
032 第三节 手技、手影、傀儡戏与影戏
035 第四节 巫文化在古代中国的发展转化
036 第五节 与道教相关的中国民间信仰
043 第三章 中国影戏的传播与分布
044 第一节 依长城分布的中国影戏
046 第二节 影戏在国内的传播
049 第三节 影戏的向外传播
051 第四节 按地域分布的七大影系
070 第四章 影戏的民俗文化特征
071 第一节 古代中国价值观构建对影戏的影响
079 第二节 各地影戏的民俗化表演程式
107 第三节 影戏班社的祖师崇拜
110 第四节 影戏班社内部的禁忌与隐语
115 第二篇 中国影戏戏剧形态研究
118 第五章 程式化的影戏表演与班社组成
119 第一节 影戏与情境表演
121 第二节 影戏的班社组成与程式化表演
129 第六章 中国影戏剧本形态
130 第一节 口头程式化的无本模式
133 第二节 提纲化的戏路与桥本
137 第三节 不断发展的影卷
159 第七章 影戏的角色行当
160 第一节 民间信仰映射下的中国影戏角色行当
170 第二节 三大影系对传统角色行当的继承与革新
179 第八章 影具造型特征及其雕刻制作
180 第一节 以关中皮影为代表的秦晋影系
188 第二节 以驴皮为料的滦州影具
198 第三节 粗犷古雅的山东影人
201 第四节 精于绘制的江南皮影
203 第五节 多元化发展的川鄂滇影系
210 第六节 由纸影转化至现代影型的湖南影戏
214 第七节 源自潮州影系的台湾影具
217 第九章 影戏的声腔念唱与伴奏
218 第一节 作为板腔体源起的秦晋影戏
231 第二节 滦州影与掐嗓演唱
239 第三节 两人台表演的山东影戏
241 第四节 海宁影戏与海盐腔
242 第五节 多元发展的川鄂滇影戏
245 第六节 平江影戏唱词的方言化特点
248 第七节 以潮州调演唱的台湾影戏
252 第十章 影戏表演的空间场域转化
253 第一节 早期影戏表演的空间场域
260 第二节 院团国有化对当代影戏产生的影响
263 第三节 文旅融合下的影戏表演
270 第四节 台湾影戏进入校园教育的探索
274 第五节 湖北云梦影戏茶馆
279 后记
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