小说以美国曼哈顿为背景，采用“黑色幽默”的笔法，勾勒荒诞现实中的荒诞人物与荒诞事件。《迷恋·咒》中，刘索拉将爱情、婚姻、情欲、音乐、迷恋学说打碎，重新拼贴重塑，只有她能将如此世俗的人类情感讲述得如此疯狂生动，自由而不拘一格，并富有哲学探索精神。小说讲述：对生命的迷恋、对死亡的迷恋、对音乐的迷恋及对情爱的迷恋。一群生活在纽约的艺术家：悲情、自私、自以为是。让男人很难拒绝的婵；热爱音乐、热爱男人、热爱生活的音音；爱着音音的艾德；婵的男友荆绶及女友黛安等等，他们之间关于友谊、关于情爱、关于音乐、关于性的理解和纠结，这里会提到一种让你迷恋到死的“咒”。小说通俗、易懂。但需要读者去领悟生命与死亡之间的矛盾与联系，它们有时是相通的。小说语言集夸张、幽默、嘲弄为一体。王蒙在八十年代对索拉的评价似乎还适合今天：“刘索拉的小说在1985年出现是一个先锋性的，并非偶色的现象。它的内容与形式都具有一种不满足的勇敢探索的深长意味。我们不能不学会与她的小说中的人物对话，理解他们，而且越来越重视他们……”刘索拉似乎永远走在时代的最前沿。
《迷恋·咒》-“迷恋使我们活下去，感觉使我们飘飘然，情欲使我们上天堂。”中国真正的“现代派”作家、天才艺术家刘索拉最新长篇小说。《迷恋·咒》是刘索拉继2003年《女贞汤》后首部长篇。
刘索拉，中国最神奇的音乐家和作家。
小学四年级因家庭受到政治风波强烈冲击而失学，成为“文革”中中国少见的叛逆前卫的“嬉皮一代”。 1985年发表中篇小说《你别无选择》，被认为是中国真正“现代派”的作家。文字代表作还有小说《寻找歌王》、《混沌加哩格楞》、《大继家的小故事》；散文《蓝调之缘》、《行走的刘索拉》等。她发表的为数不多的几部小说几乎一直是中国先锋小说的一面旗帜。曾先后定居伦敦、纽约组织乐队，混合民乐、摇滚、爵士乐及新音乐风格，并在国际各大音乐节上演出，此外还参与过电影的编剧、音乐创作和表演。代表作摇滚歌剧《蓝天绿海》；唱片《蓝调在东方》；大型室内歌剧《惊梦》；电影《无穷动》、《十三棵泡桐树》等。
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这是二十世纪九十年代的曼哈顿。
警车，创作了这个城市的音乐。欲望，是这个城市舞蹈的起源。
音音走在曼哈顿下城的街道上，排练完，不想搭车，喜欢听街上的噪音，看人们匆忙的脚步，幻想听不到的音乐。
音音常常从曼哈顿下城徒步走回曼哈顿中城。曼哈顿的大部分街道以数字命名，没有任何意义和故事，非常好记，且直来直去，看上去毫无神秘感，远不如北京那些曲里拐弯的胡同诱人。这个城市没历史，倒不等于没文化，连人们走路的脚步节奏，都充满了内容和故事。看人们的步伐，会想到纽约处处在演奏着的那些动人的爵士乐，勃勃生命，在目的与茫然之间飞快地移动。．这些充满生机的脚步程序，终点都不一致，但是移动本身成了一种生命的价值。
无论是从穷国还是富国来的移民，都能从曼哈顿的脏乱中找到意外的惊喜，脚下踩着的，头上飞着的，所有的垃圾都可能是某天突然被发现的哲理。
下城，不仅吃穿尽有，是移民的天堂，水渠街(canalstreet)上更是人山人海，真如同一条充满欲望的水渠，欲望之水哗哗一直涌向上城，前景刺眼，连垃圾都象征着筋疲力尽的故事。
音音边走边下意识地用手指在大腿上敲——这是钢琴演奏者的毛病，看着周围的人和事，手指不受大脑支配地在大腿上飞快弹奏，仿佛已经有了新的音乐被记载在手指尖上，记载在微尘飞扬的裤子和手指之间。
音音这种音乐家，好心情和坏心情能随时在身上涌现。如同左手和右手任意在键盘上按出互相抵抗的音色；又如同瞬间转换的音响和能量的色彩。在台上，她属于那种能给观众带来种种惊讶的表演者，但是在生活中，每天荡秋千似的情绪使她自己暗暗发疯，饱受折磨。所以她每次排练完要独自走段路，在告别合作伙伴之后，于回家见到男朋友之前，需要一个人喘口气儿。看着垃圾飞扬；看着小广告顺着风在人头上打转儿，看着要落下的太阳，无缘无故地伤感一会儿。
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