本书以修辞学的视角总结了语言运用的十一种策略，即形象传神的策略、形式美创造的策略、新巧夺人的策略、婉约蕴藉的策略、强化语言的策略、幽默诙谐的策略、炼字（遣词）的策略、句子锻选的策略、段落衔接的策略、篇章起首的策略，引用名家名作对十一种语言策略进行了详细的分析和鉴赏，让人耳目一新，对提高读者的语言运用能力有很大的作用。
本书系著名修辞学家、语言学家，复旦大学中国语言文学研究所教授、博士生导师吴礼权博士所著。自2002年出版至今，十余年间一直是读书界的畅销书与常销书。曾先后5次印刷，三次再版，在中国大陆印行数万册，在香港发行繁体版三个月内即销售1000余册，堪称香港书市的异数。修订版相较于原版，在内容与版式上都有变动。相信会给读者一个耳目一新的感受。
吴礼权，字中庸，安徽安庆人，1964年7月25日生。文学博士（中国修辞学第一位博士学位获得者）。现任复旦大学中国语言文学研究所教授，复旦大学全国重点学科（汉语言文字学学科）博士生导师，中国修辞学会副会长，中国语文现代化学会理事等。曾任日本京都外国语大学客员教授、专任教授，台湾东吴大学客座教授，湖北省政府特聘“楚天学者”讲座教授等，上海市语文学会秘书长、副会长。
学术研究方面，迄今已在国内外发表学术论文160余篇，出版学术专著《中国笔记小说史》、《中国言情小说史》、《清末民初笔记小说史》、《古典小说篇章结构修辞史》 吴礼权，字中庸，安徽安庆人，1964年7月25日生。文学博士（中国修辞学第一位博士学位获得者）。现任复旦大学中国语言文学研究所教授，复旦大学全国重点学科（汉语言文字学学科）博士生导师，中国修辞学会副会长，中国语文现代化学会理事等。曾任日本京都外国语大学客员教授、专任教授，台湾东吴大学客座教授，湖北省政府特聘“楚天学者”讲座教授等，上海市语文学会秘书长、副会长。
学术研究方面，迄今已在国内外发表学术论文160余篇，出版学术专著《中国笔记小说史》、《中国言情小说史》、《清末民初笔记小说史》、《古典小说篇章结构修辞史》、《中国修辞哲学史》、《中国语言哲学史》、《中国现代修辞学通论》、《表达力》、《修辞心理学》、《现代汉语修辞学》、《委婉修辞研究》等16部。另有《阐释修辞论》、《中国修辞学通史》、《中国修辞史》、《20世纪的中国修辞学》、《中国历代语言学家评传》、《大学修辞学》等合著8种。学术论著曾获国家级奖3项，省部级奖7项，专业类全国最高奖1项，国家教育部科学研究一等奖1项。三十多岁即成为复旦大学百年史上最年轻的文科教授之一，也是唯一最年轻的语言学教授与博导。曾多次赴日本等海外高校讲学或学术研究、学术交流，并受邀在日本早稻田大学等许多国际知名学府作学术演讲。
文学创作方面，著有长篇历史小说《远水孤云：说客苏秦》、《冷月飘风：策士张仪》，2011年11月由台湾商务印书馆与云南人民出版社以繁简体两种版本同步推出，在海峡两岸读书界与学术界产生了强烈反响。《文汇报》、《解放日报》、《新民晚报》、《南方日报》等全国各大媒体均有大量报道，新浪、搜狐、雅虎、香港凤凰网等各大门户网站亦有报道。另有历史类著作《假如我是楚霸王：评点项羽》，2005年由台湾著名出版机构远流出版公司隆重推出，与日本“国民作家”司马辽太郎的《项羽对刘邦》、台湾作家陈文德的《刘邦大传》为系列套书，是当年风靡于台湾读书界的畅销读物。另两部长篇历史小说《镜花水月：游士孔子》、《易水悲风：刺客荆轲》，分别于2013年10月与2014年1月由台湾商务印书馆、暨南大学出版社以繁体与简体两个版本在海峡两岸同步出版发行。
引言
第一章 状难写之景，如在目前：形象传神的策略
一、 比喻：绅士的演讲，应当是像女人的裙子，越短越好
二、 比拟：春风她吻上了我的脸，告诉我现在是春天
三、 摹状：车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰
四、 示现：暮春三月，江南草长
五、 列锦：琴剑茅台酒，诗书冻顶茶
第二章 整中见纪律，平衡悦耳目：形式美创造的策略
一、 对偶：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
二、 排比：政治家的脸皮，外交家的嘴巴，杀人的胆量，钓鱼的耐心
三、 互文：将军百战死，壮士十年归
四、 回环：客上天然居，居然天上客
五、 错综：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云
第三章 谢朝华于已披，启夕秀于未振：新巧夺人的策略
一、 拈连：水调数声持酒听，午睡醒来愁未醒 引言
第一章 状难写之景，如在目前：形象传神的策略
一、 比喻：绅士的演讲，应当是像女人的裙子，越短越好
二、 比拟：春风她吻上了我的脸，告诉我现在是春天
三、 摹状：车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰
四、 示现：暮春三月，江南草长
五、 列锦：琴剑茅台酒，诗书冻顶茶
第二章 整中见纪律，平衡悦耳目：形式美创造的策略
一、 对偶：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
二、 排比：政治家的脸皮，外交家的嘴巴，杀人的胆量，钓鱼的耐心
三、 互文：将军百战死，壮士十年归
四、 回环：客上天然居，居然天上客
五、 错综：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云
第三章 谢朝华于已披，启夕秀于未振：新巧夺人的策略
一、 拈连：水调数声持酒听，午睡醒来愁未醒
二、 移就：行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声
三、 仿拟：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏
四、 转品：我不卿卿，谁当卿卿
五、 牴啎：我达达的马蹄是美丽的错误
六、 序换：先生教死书，死教书，教书死
第四章 含不尽之意，见于言外：婉约蕴藉的策略
一、 双关：莲子心中苦，梨儿腹内酸
二、 折绕：新来瘦，非关病酒，不是悲秋
三、 讳饰：慈父见背，舅夺母志
四、 藏词：君子之交淡如，醉翁之意不在
五、 留白：诸君必以为便便国家??????
六、 镶嵌：总而言之，统而言之，不是东西
七、 倒反：跪在床前忙要亲，骂了个负心回转身
八、 析字：五人张傘，小人全仗大人遮
九、 讽喻：单说老子的胡子做什么
第五章 歌咏之不足，手之舞之足之蹈之：强化语意的策略
一、 夸张：白发三千丈，缘愁似箇长
二、 反复：一怀愁绪，几年离索，错！错！错！
三、 倒装：明月几时有？把酒问青天
四、 叠字：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
五、 设问：对酒当歌，人生几何？
六、 层递：天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里
七、 同异：暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州
第六章 插科打诨，妙成文章：幽默诙谐的策略
一、 仿讽：大风起兮眉飞飏，安得壮士兮守鼻梁
二、 别解：一次“性”处理
三、 旁逸：青眼我会装，白眼我却装不好
四、 歧疑：对落后的东西是另一种学法，就是不学
五、 移时：夜赶洋车路上飞，东风吹起印度绸衫子，显得腿儿肥
六、 降用：所以只把他作为个“过渡时期”的丈夫
七、 精细：她撒娇地坐在他的御膝上，特别扭了七十多回
第七章 吟安一个字，捻断数茎须：炼字遣词的策略
一、悦耳动听，韵脚字的有效配置：
做了过河卒子，只有拚命向前
二、需要第一，音节与平仄的调配：
团团的月彩，纤纤的波鳞
三、以故为新，古语词的恰切运用：
吟哦沧浪，主管风骚，
四、以俗为雅，俚语词的有限运用：
老鸨子死了粉头，没指望了
五、有无互通，方言词的选择运用：
夥颐，涉之为王沈沈者！
六、一字传神，动名形副量词之炼：
各家大半懒洋洋地踱出一个国民来
第八章 二句三年得，一吟两泪流：句子锻选的策略
一、各有所宜，长句与短句的锻选：
情况的了解，任务的确定，兵力的部署
二、各显所长，紧句与松句的锻选：
对教授是这样，对职员是这样，对学生是这样
三、各取所需，整句与散句的锻选：
温情的花朵，开遍了我记忆的山岗
四、见菜吃饭。主动句与被动句的锻选：
虽然他的姓名并不为许多人所知道
五、量体裁衣，肯定句与否定句的锻选：
故宫博物院的故事似乎不大能够令人敬服
第九章 钩上连下，自然流畅：段落衔接的策略
一、前后蝉联，顶真式衔接：
在佛寺里，凡人也常有能体会的智慧
二、与时俱进，语序词衔接：
那时，我对古典音乐还是个门外汉
三、搭桥引渡，关联词衔接：
其实，报春应是迎春花的事
第十章 千丈的绳子，还须从头搓起：篇章起首的策略
一、打开窗户说亮话：“开门见山”式：
昨夜睡中，我又梦到了母亲
二、风摆荷叶细移步，“款款入题”式：
台北的雨季，温漉漉、冷凄凄、灰暗暗的
三、淡淡罗衫淡淡裙，“平淡质朴”式：
在电影院里，我们大概都常遇到一种不愉快的经验
四、小头鞵履窄衣裳，“新颖奇特”式：
长短句的词起于何时呢？是怎样起来的呢
第十一章 马屁股上放鞭炮，最后一击：篇章结尾的策略
一、日出远岫明，“卒章显其志”式：
现在却只有这位老禅师独自静坐了
二、作别语依依，“曲尽音绕梁”式：
我最近在周遭的世界中又发现了另一种畜牲
三、空山新雨后，“清水出芙蓉”式：
还是那棵老梅树，最初的梅花已经开放
四、凝妆上翠楼，“浓抹百媚生”式：
弯曲的小树，长大是否会直呢？
参考文献
吴礼权主要论著目录
后记
增订本后记
再版后记
镶嵌：总而言之，统而言之，不是东西【第八章第四节】
民犹是也，国犹是也，何分南北？
总而言之，统而言之，不是东西！
“民初北洋军阀弄权，曹锟靠贿选当了总统，举国大哗，人神共愤。” ①著名学者章太炎遂作此《讽曹锟》联语，讽之刺之讨之伐之，可谓大快人心，令人叹妙！
那么，章太炎的这副联语妙在何处呢？仔细分析，我们不难发现，它的高妙处就在于讽刺讨伐含蓄婉约且耐人寻味。而这一表达效果的取得则是源于他所运用的一种表达策略——镶嵌。
所谓“镶嵌”，是一种为着表意的婉转含蓄或是耐人寻味的机趣而有意将某些特定的字词镶嵌于语句之中的语言表达策略。上述章太炎所要表达的语意是说：“民国何分南北？总统不是东西！”但是章太炎没有这样直白地说，而是选择了镶嵌表达策略，将表达这层语意的特定几个字词镶嵌于两个完整的语句中，让人思而得之，表达既显婉转，骂人尖刻而含蓄有机趣，耐人寻味，令人拍案叫绝！如果直陈本意，那就和骂街泼妇没什么区别了，章太炎也就不成其为章太炎了。
说到章太炎的骂人机趣，这里想起宋代大文豪苏东坡运用镶嵌表达策略为官妓脱籍的故事。宋人陈善《扪虱新话》下集卷之三《东坡为郑容落籍高莹从良》条记其事云：
东坡集中有《减字木兰花》词云：“郑庄好客，容我樽前先堕帻，落笔生风，籍甚声名独我公。高山白早，莹雪肌肤那解老，从此南徐，良夜清风月满湖。”人多不晓其意。或云：坡昔过京口，官妓郑容高莹二人尝侍宴。坡喜之，二妓间请于坡，欲为脱籍。坡许之而终不为言。及临别，二妓复之船所恳之，坡曰：“尔但持我此词以往，太守一见，便知其意。”盖是郑容落籍高莹从良八字也。此老真尔狡狯耶。
中国封建社会的很多朝代都有蓄养官妓的风气，而官妓一旦入籍就很难脱籍从良，过正
常人的生活，这实在是一种罪恶的制度，是对妇女的迫害。郑容和高莹是北宋时代京口的两
位官妓，自然也有着很多封建时代官妓的心灵痛苦，所以就时时想着脱籍，但是那时严格的官妓“户籍”管理制度又何以能够摆脱呢？想脱籍，没门！进来了就甭想溜号，就别再想当良家妇女，过正常人的生活了。但是，二人为此都作了最大的努力。真是机会最宠幸于有心人！一次，大文豪苏东坡经过京口，官妓郑容和高莹陪风流的苏学士喝酒聊天（类似我们今天所谓的“三陪小姐”所为，不过今天的“三陪小姐”没她们文化素质高，封建时代的不少歌妓或妓女都是琴棋书画样样精的，有品味的名流也不在少数），侍侯得苏大人很是高兴。郑、高二“小姐”就趁机向苏大人提出了一个要求，希望他能帮助她们落籍从良（也就是利用职权或关系把她们的官妓“户籍”取消，让她们做个良家妇女，嫁人生子，过上正常人的生活）。苏东坡答应了她们的要求，可就是不去为她们说办此事。等到东坡要离开京口时，郑、高二“小姐”着急了，又去东坡大人的船上去恳求此事。苏大人就写了上述那首《减字木兰花》词交给二“小姐”，叫她们拿这首词找她们的上级领导太守大人即可，说，太守见词就知。当然，凭苏东坡的关系和名望，最后当然能办成的。东坡是风雅文人，为两个官妓办事不便于直说要求，所以就运用封建时代文人都喜爱的镶嵌表达策略，将自己请托于太守的事项：“郑容落籍高莹从良”这几个特定的字词镶嵌于词作之中，送给太守。太守当然是风雅文士出身，能够得到东坡的赠词，那是无上光荣的事。当然他更能解读得出东坡词中所嘱托的事。如果能办，太守自然就爽快地办了；如果实在为难，太守权限不及，不能办，可以理解为太守不解词作用意，也可以理解为东坡仅是赠词，没有求托太守什么事，双方都不尴尬。可见，苏东坡这里运用镶嵌表达策略是何等的智慧，表达婉约含蓄，且充满机趣、风雅，真是让人佩服得五体投地！
镶嵌表达策略是中国古代文人常喜欢运用的，现代这种表达策略的运用相当少多了。但是如果运用得好，能推陈出新，创出新意，还是大有用武之地的。如1991年3月14日台湾《中国时报》有一则报道说：
昨天，台视举行《雪山飞狐》试片会，会场高挂两标语：“雪山压垮望夫崖，飞狐踹倒张三丰”，足可见台视企图借《雪山飞狐》重拾八点档威风的决心。
这里所说的台视试片会会场悬挂的标语是什么意思？据台湾学者沈谦教授解释，台湾有三大知名电视台：中视、华视、台视。当时中视正播映电视剧《望夫崖》，华视正播映《张三丰》。台视为了争夺电视观众，所以打出了这幅标语，意在与其他两家电视台竞争，是一种广告战。最后，台视是否盖过其他两家电视台，我们不知道。但是，台视所打出的这幅标语确实很煽情，表达效果很好。它把镶嵌表达策略运用到了电视广告战上，真是有创意，有商业头脑，而且还真是运用得好，贬低了对手所播的节目，抬升了自己所播映节目的可看性，但却显得婉约含蓄，让对手又生气又服气，让观众心知是宣传夸张却又不能不信不看，堪称广告中的绝妙好辞！
由上可见，镶嵌表达策略的运用确能获致较好的表达效果。但是，应当指出的是，这种策略的运用应该在确有需要时运用，不可为卖弄文字技巧而为之，否则便会堕入文字游戏的恶趣之中。
【其他参见吴礼权书友会博客http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_2962933103_0_1.html】
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