《髹饰录》解说_王世襄_9787108042767_河北知行文化传播有限公司

　　《王世襄集：髹饰录解说》是王世襄先生对我国现存唯一一部古代关于漆器工艺专著的解读，包括全面的注释与讲解。

　　“藏锋清楚，隐起圆滑”，是张成、杨茂和永、宣两朝剔红的特点，在后面的实例中将进一步论及。纤细精致，是指锦地而言的。但也只是和压地的主题花纹相较，才会觉得锦地“纤细精致”。如果与时代较晚的雕漆相比，则元代及明初的剔红锦地，应当说是较大较粗的。一般来说，嘉靖时的雕漆锦地比永、宣时的细，万历时的又比嘉靖时的细。锦地由粗而细，正是明代雕漆演变发展的规律之一。
　　元代及明初的雕漆，以花卉为题材的，如牡丹、茶花、菊花、栀子、玉簪等等，一般都花叶密布，没有锦地。山水人物则有锦地。所谓“又有无锦文者”，当指刻花卉的剔红而言。[其有象旁刀迹见黑线者，极精巧][古人精造之器，剔迹之红间露黑线一二带。一线者或在上，或在下；重线者，其间相去或狭或阔无定法，所以家家为记也]以所见到的故宫博物院一百几十件永乐、宣德剔红藏品来说，多数都有黄、杨两氏所指出的黑线。有的一条，有的两条。一条黑线，实际上就是一层黑漆。也就是说，剔红器的漆胎在逐层上朱漆的过程中，加进了一道或两道黑漆。最后剔刻花纹，刀口便露出黑线。这与剔犀（见127）的色层相间，正是同一道理。从实物来看，一条黑线的，往往贴近朱漆的底层（如故宫博物院藏的永乐款牡丹孔雀纹剔红大盘，详后）；两条黑线的，靠下的一条，也多接近底层（如故宫博物院藏的明初牡丹绶带纹剔红大圆盒）。因此除了如杨注所说，黑线是各家出品的记号外，它还有指示剔刻深度的作用。刀子刻下去，见到黑线，等于说已快到朱漆的底层，这样便可以引起刻者的注意，不至于刻得太深，露出胎骨。另一方面，它也可以指示漆工将全器的花纹，刻得深浅一致。
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